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除了夏俊娜之外，伍劲还是整个“70后”新锐画家的最主要推手。
伍劲认为，出生于上世纪70年代的新一代画家，风格正在形成，表现出迥异于以往的艺术特质。而在1997年，“70后”画家代表尹朝阳，正穷困潦倒。伍劲很快和他签署合约，约定两年内以1万元一幅买进其作品。当时的“春夏翰墨画廊”，群英荟萃，旗下囊括了一大批“70后”画家。接着，伍劲开始了不遗余力的推介工作。1999年，他策划了“新锐的目光：1970年前后出生的一代”；2004年，他又策划了“少年心气：中国新锐绘画奖作品展”。他推出的毛焰、季大纯、何森、钟飙、陈余、章剑等，如今都是艺术市场上赫赫有名的人物。
画廊推举新锐画家，好处何在呢？
会带来大量的“消费者剩余”。经济学中的“消费者剩余”，是买者的“支付意愿”减去其实际支付货币量的节余。这里的“支付意愿”，指买者愿意为某种商品支付的最高货币量，是买者对该商品的价值判断。高于此价格时，买者会拒绝购买，而比此价格越低，买者会觉得越值。画廊在经营新锐画家时，因为画家很“新”，其作品尚未得到广泛认可，所以画廊所支付的代理费用会非常低。但同时因为这些画家很“锐”，有眼光的画廊会预见到他们的未来市场潜力，所以他们的“支付意愿”，要远远大于实际的支付费用。这二者之间，便是相当可观的“消费者剩余”。
画廊所获得的利益，有时还不止于此。
因为新锐画家之“新”之“锐”，他们后来所实现的市场价格，可能比画廊当初的“支付意愿”还要高出很多。由于“春夏翰墨画廊”、“上海艺博画廊”、“环碧堂画廊”的极力推介，夏俊娜的实力不断得到证明，她逐渐成为中国艺术市场上耀眼的女明星。截至2010年4月底，其作品拍卖已成交154件、总成交额4478万元。在中国油画家拍卖总成交额排行榜上，她位居第48位，在女画家中仅次于潘玉良。这种行情，15年前大概连伍劲也始料未及。
画廊经营新锐与经营已成名的“老”画家相比，可谓成本极低、利润极高。当然，眼光是一个绝不可少的前提。
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