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在艺术基金操作环节，国投信托的融资型产品的期限一般为1至3年;投资型产品是5年以上。国投信托产品设计人员表示：“我们也会进行波段操作。对于持有投资标的时限的长短并没有固定标准，超出我们的预期估值，即取得一定的账面收益后，我们会考虑适时卖出。”
而香港共同艺术基金合伙人吴燕则表示：“我们的长线产品期限为10年，还有部分2到3年的中短线产品。艺术基金在国外很少出现投机现象，一些比较激进的投资操作往往是杠杆投资。” 适合长线操作的投资标的往往属于变现性、流动性高的作品，其价格透明收益稳定。梅建平认为：“选择长线投资标的时，要考虑艺术品市场的走势，及艺术家本人和作品的质量。一个好的艺术作品应该是那个时代最聪明的、最有思想的、最敏感的、最具表达力的作家辛勤劳动的结晶。在满足上述条件后，他又具备一定的市场流动性，处在一个成长周期中。长线艺术家的特点是能够创新，能够表达社会关注的问题，对人类的文明史和艺术史有所贡献。当然还要善于挖掘，未必是成名的大师，但一定要能代表这一时代的艺术高度。比如毕加索20多岁的时候，没有成名却创作出了经典作品。”
艺术家出现“时间”透支时要缩短运作周期
同一艺术家在不同时期创作的不同风格的作品，其价值判断一直是个难题，而梅建平认为：“对于成名的艺术家来说，他们有不同的创作时期，要重点关注他们最具创新精神的转折点。比如毕加索，他在创作不同周期的最早期的作品是最有价值的。这些作品奠定了他那一时期的风格。”
艺术品价值体现在认可度及时间沉淀上，针对国内部分艺术家已呈现出“时间”透支的现象，梅建平认为：“不排除有些艺术家存在‘时间’透支，这对投资者而言获利空间小了风险大了。国内对艺术家价格指数的研究还不够系统，缺乏专业的数据分析为投资提供决策支持。我们在做一个艺术家个人的投资指数，是否透支可以从个人指数及大师指数之间看出规律，再进行量化分析。第二，艺术家透支与否不能一概而论。因为特别优秀的天才艺术家，有可能在很年轻时就达到了同时代成熟艺术家的价位，比如毕加索。因此不能说价格泡沫普遍存在。”
为了规避风险，香港共同艺术基金会缩短某些一线画家的操作周期。“中短线操作，我们力求知名画家，因为国内有些大家是被炒作出来的，考虑到泡沫因素，缩短他们的运作周期是一种规避风险的策略;长线我们会做年轻画家、新锐画家。重点是长线作品一定要有概念性，长线画家要有超前的思想和理念，作品要有灵魂。其潜在风险是这一概念有可能不被市场接受。”
文交所为艺术基金退场赎回提供新渠道
退场机制是基金产品运作的关键环节。什么时候卖出、卖给谁，以何种方式在什么时间点卖，这对于艺术基金来说至关重要。徐永斌说：“在基金封闭期内，深圳杏石合伙人因故退出，合伙企业可将持有的合伙份额在深圳文化产权交易所挂牌交易。此外就是由企业家俱乐部对艺术品进行收藏，及专场拍卖，或通过权益拆分上市交易。”
“目前国内艺术品基金的退场机制主要是拍卖和机构收藏。”梅建平认为，“文交所如果能够在规范中稳步发展的话，今后可以为艺术基金的退出提供一个新的渠道。此外，目前国内很多城市都在建自己的博物馆。这些博物馆缺少作品，而其背后的地方政府、企业、机构都会逐渐为博物馆建立自己的收藏体系。其实，国外很多艺术品基金在选择标的时就已经锁定了退场时的藏家和机构。”
对基金产品而言，大面积赎回无疑风险很大。“艺术品基金基本都是到期赎回，也就是说艺术品基金通过拍卖或其他渠道退出以后，才可以让投资者赎回。对于到期之前的赎回，目前文交所模式提供了一种可能性。不过，对于到期之前的赎回，一般情况下基金公司没有法律的义务。”梅建平说。
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