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在位于伊斯坦布尔的尼桑塔希拍卖会现场，拍卖师妙语连珠，每次交易都重重的喊出“Saa…saa…saa…--TIM”(等同英语中的“成交”)。短短的一个小时里，拍卖商Ali Ulukaya以30万美元卖光了所有的画，大部分是在世的土耳其艺术家的作品。
在被冷落的几十年后，无论是国内还是海外，土耳其的现代艺术在日益繁荣的艺术品市场中得到了加速发展。
“帝国计划”画廊主Kerimcan Guleryuz认为目前的艺术家数量的增长形势是空前的。作为土耳其影响力最大的在世画家Mehmet Guleryuz的儿子，Kerimcan说道：“5-10年以前，我所熟知的艺术家的数量屈指可数。现在却能在苏富比的拍卖会上看到Taner Ceylan的作品，并且被拍到28万多英镑的价格。”
艺术家Kezban Arca Batibeki也提到，就在10年前，她甚至很难向土耳其人阐述自己的艺术。她说道：“每个人都在问‘这是画吗，是插图还是什么?’我一直在不停的解释我正在做的事情。”现在，Batibeki的波普艺术已经卖到了几十万美元，大部分是土耳其的买家。她笑着说“土耳其人喜欢跟风，当逐渐形成清晰的趋势时，他们就会开始买进当代艺术品了。”
2009年，伦敦苏富比第一次举行了土耳其现代艺术拍卖专场，交易额为200万美元。次年，这个数字翻了一番。
富有的实业家族已经成为土耳其艺术品市场的大佬。私人赞助的Sakip Sabanci博物馆于2002年创建于伊斯坦布尔。两年后，Eczacibasi家族入主伊斯坦布尔现代艺术博物馆。
位于卡塔尔首都多哈的穆斯林博物馆，馆长William Greenwood把这种行情喻为“雨后春笋”。实业家们认为繁荣的土耳其艺术品市场的高速发展与土耳其的经济形势并行。
画廊主Guleryuz认为“土耳其经济增长产生的影响无疑成为艺术品交易领域内最为重要的催化剂。他们如同绑在一根绳上的蚂蚱——除非市场稳定，经济增长，否则艺术品交易就不会繁荣。”
但是土耳其的巨变不仅仅关乎经济，跟文化也有着密切关系。自1987年以来，伊斯坦布尔当代艺术双年展一直在向曾经满怀质疑的土耳其人展示着当代艺术。
艺术评论家Susan Platt说道：“双年展对于土耳其艺术圈的影响是深远的，艺术家们层出不穷，风格形式也是百花齐放，同时也吸引了很多的海外艺术家。”
Batibeki说她的作品在伊斯坦布尔双年展上被纽约的画廊主看上并带到美国展出。但是她也表示，对于土耳其现代艺术的赏识并不意味着价格会强劲攀升。“很少有人会因为喜爱一幅画而买下它，大部分人购买的动机是因为它‘有名气’。”
Guleryuz同时也注意到了这点，“我们开始不那么关心艺术本身的目的，是因为它值15万美元而关注呢，还是因为它描述了人类社会的现实状态呢?”
在尼桑塔希拍卖行，Ulukaya也反映，大部分买家都在寻找值钱的拍品进行投资。拍卖行常客Salime Adali 认为这似乎是一种有利可图的买卖，除了他自己的钢铁生意，他和妻子最近在伊斯坦布尔开了一家画廊。“我们觉得这种投资很适合作为未来退休后的保障，也能留给我们的女儿一些东西。”
艺术品收藏也有规则，并对新兴市场产生约束力。
在一幅描绘土耳其乡间的风景画以568美元一幅的价格拍卖之后，人声鼎沸的拍卖现场后面，一个买家对旁边的人说：“这些画只有艺术家死了之后才有价值。”
文章编译自CNN网站
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