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中国艺术品市场发展到一定阶段，文交所应运而生。放眼世界范围的艺术市场，中国的文交所也是独一无二的“现象”。因此我们说，文交所非常具有中
国特色。中国是一个新兴国家，创新出具有中国特色的交易制度是值得鼓励的，也许不远的将来，文交所将成为中国创造并在世界的新兴交易制度流行起来。既然以
旧换新是时代发展的潮流，一些传统艺术市场的从业者面对新生事物，不免有所担心，文交所一来，是不是意味着画廊、拍卖公司的生意都会被抢走，从此走向萧
条？
文交所抢了画廊和拍卖公司的饭碗？
文交所作为新产生的交易制度，也许将来全世界都要向中国借鉴这种新的交易制度。但是，文交所作为新生事物抢了画廊和拍卖公司的饭碗，这只是个伪命题。
为什么这么说呢？文交所是中国人的一个创造，它是对市场结构而言是一个新的点，也是艺术品交易的一个新的平台。但并不是所有的艺术品都适合在文交所交
易，就像所有的公司不是都适合上市一样，所以它对拍卖行基本不会产生冲击甚至取代。尽管它在平台效应上和拍卖行有相似之处，但是在后续交易、评估、发行等
方面还有很多值得探讨之处，如果这些问题能够处理好，对拍卖行是一个促进，而不是冲击。
从其服务的对象来看，画廊和拍卖公司的客户群都
是比较懂行的藏家，而文交所的客户群更像是股民，也许这些购买者并不了解艺术品。所以文交所更追求交易的稳定性和普遍性，选择的交易品种也应具有相当的艺术价值，并能够适于文交所的交易方式，能够做为文交所标的物的载体。比如采用资产包的标的物形式，就对艺术品的数量、规模及系统性有所限制。并不是所有的
艺术品都适用于文交所的交易。所以从根本上讲，文交所对画廊、拍卖行等二级市场的传统角色应该说是一种健康的影响。
以后文交所里的艺术
品也可以拿到拍卖市场上拍，文交所也不一定都是挂牌交易，还可以与拍卖市场结合起来。文交所最大的特色是艺术品的份额化交易，而拍卖则是艺术品最终变现的
最佳途径，一件在文交所被份额化持有的艺术品，它的最后变现还是必须通过拍卖公司。所以，文交所的出现不会对拍卖公司构成冲击，二者之间并无矛盾，反而是
相辅相成的关系。
广西已有传统收藏阁从业者率先“吃螃蟹”与文交所合作
尽管广西文交所去年12月中旬才正式成立，业界普遍对这一新成立机构了解不多，但是记者从广西文交所采访获知，广西已经有传统收藏阁从业者率先迎接变化，与广西文交所结为战略合作伙伴关系。
是谁成为了广西收藏界“第一个吃螃蟹的人”？在广西文交所总经理办公室，记者有幸见到了前来商谈签约事宜的南宁友茗堂文化交流有限公司执行董事唐运宝先
生。他将把自己目前手上存有的逾千幅“漓江画派”书画作品全部与广西文交所合作推出资产包的方式进行交易。从收藏作品数量及规模来看，皆属目前国内收藏
“漓江画派”作品最多之人的唐先生，为何一改二十年来只收不售的收藏作风，悉数将这批宝贵的藏品放心托付给广西文交所这样的市场“生力军”呢？
对此，唐先生的解释并不复杂：“首先文交所的交易方式让我感觉到真正能体现这批珍贵藏品的价值。这也正是过去这些年各种买家所不能打动我的方面。”唐先
生说，二十年来他专心致志收藏“漓江画派”各作者藏品，当然期间也不乏各种收藏爱好者或同行想转手购买。但是，一是买家的出价令唐先生觉得低估了藏品的真
正价值，二是作为普通买家仅购买一两幅作品作为自家摆设，又令唐先生觉得珍稀的艺术品从此失去被广大世人观瞻的机会，实在可惜，所以唐先生坚持“只收不
售”，这一坚持就是二十年。
直到广西文交所成立的消息传出，唐先生感觉自己的一大批藏品有了最佳的展示销售平台。“我感觉这就是我一直
在等待的适合时机。通过文交所的平台，这一大批珍贵的收藏可以成系统的重现于大众面前，能与大家一起分享、感受艺术品、文化的魅力，我觉得很满足。另外，
通过文交所这样的交易方式，我感到也最能体现艺术品的真正价值。”正是基于这样的考虑，唐先生很快与广西立交所谈成了合作签约事宜。据了解，目前双方已经
正式签约。双方的合作成果将拭目以待。
广西有丰富文化及艺术品资源可望通过文交所模式放大效应
艺术品市场的发展需要新的交易模式，文交所不仅是一种对艺术品交易模式的新鲜探索，也是对艺术品市场与金融市场
如何结合的探索。纵观广西历史文化发展长河，也有许多艺术品及文化产业资源有望借由广西文交所的交易平台及模式获得放大效应，迎来发展的新机遇。
古代铜鼓是我国南方少数民族的重要文物，而广西又是古代铜鼓荟萃之地，发现古代铜鼓数量多，品种齐全，资料丰富，已为世人所瞩目。
广西历史上就有书画收藏的传统，且有以庋集古代书画碑帖珍品闻名于世的收藏家。如清代乾隆、嘉庆年间，李宗瀚在桂林榕湖筑拓园，“所藏多名拓”，尤以清
娱室珍藏“临川四宝”为世人所称羡。今广西各市、县博物馆经四十多年的文物征集，所藏书画碑帖近万件，主要收藏在自治区、桂林、柳州、梧州市等博物馆内，
其中有反映广西书画艺术发展的珍贵文物，也有历代著名艺术家的传世精品。
广西于去年命名了9家自治区动漫骨干企业、两家自治区动漫试验园区。除了动漫产业，广西的其他类型的文化产业近两年也驶入“快车道”。
2011年，桂林的《印象·刘三姐》实景演出共549场，观众达到150多万人次，营业收入达到1.7亿元，仍保持龙头地位；钦州坭兴陶示范产业基地全
年营业收入达到1100多万，整个钦州市的坭兴陶企业总产值突破1个亿；桂林的乐满地渡假世界也是自治区级的文化产业基地，全年接待人数130多万人次，
收入1.16亿元……
另据统计，与全国相比，目前广西文化消费水平很低。根据中国社科院发布的《中国文化消费需求景气评价报告
(2011)》的有关数据，2009年广西城乡人均文化消费需求不足全国平均值的70%，排在全国倒数第10位；2000年至2009年，广西城乡人均文化消费需求增长绝对值排在全国倒数第6位，仅为全国平均值的60%。对于有远见者，低洼不仅意味着落后，也蕴藏着无穷的潜力。正是基于这一认识，广西文交
所作为新生事物，未来对于广西艺术市场及文化产业的推动，将有广阔天地。
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