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三潴：北京三潴画廊负责人
现在北京三潴画廊和东京那边的经营方式基本上是一样的，不过中国的税收制度太严格了，所以到目前为止，我们在北京的画廊主要还是以展览为主,几乎还没有向中国本土的藏家进行过销售。这其中也有税收制度的问题，就目前来说还没有好的办法。
我们代理的艺术家的价格不是随波逐流，而是一步一步地经受市场和时间的考验而后定价，所以即使是在市场不景气的时候，我们也不会降价。
田润洙：韩国北村美术馆馆长、收藏家
虽然现在中国当代艺术在全世界范围内非常受欢迎，但是与国外艺术家相比，它的收藏群比较单一，集中于外籍华人。可能是由于这个缘故，中国艺术家的作品和国外艺术家作品相比差距特别大，在国外已经去世的艺术家作品也很少达到那样的数目。最近中国艺术评论界也担忧这个现象，我想这就意味着现在中国当代艺术的作品价值里面肯定还存在形成市场价的时候产生的泡沫。所以我会在已存在泡沫的前提下判断价值。
程昕东：程昕东国际艺术空间负责人
外国艺术家的作品，对于普通观众来说，喜欢的人还是比较多。新鲜的东西，喜欢的人自然比较多，但如果就收藏家角度来说，中国的收藏家买西方的艺术还是比较少。
这两年中国的二线艺术家的作品价格超过国外二线艺术家的作品，中国艺术家的作品价格成长非常快，相对来说西方艺术家和中国艺术家比起来同年龄的、同阶段的，价格都比中国艺术家便宜。
黄燎原：北京现在画廊负责人
中国的收藏家刚刚开始来关注本土市场，还没有到放眼世界的时候。一个国家的收藏家肯定从自己国家的艺术家开始，买他们熟悉的东西，他们买自己的生活。从体制、经济、环境和社会状况等方面，一下子要进入到国际体系中还需时日。
邹宇宁：上海周围艺术空间负责人
外国艺术家作品在中国的销售会有一些局限。首先是国内藏家对外国艺术作品的认识不足，还停留在对一些“老派Bigname”的层面上，他们有实力购买毕加索、马第斯，却不会有人买培根或者昆斯，更不要说年轻的同时代的柯林作品。其次是国外藏家，不太会专程在中国购买外国艺术家作品，这牵涉到运输、保险和关税等问题。
我们代理的外国艺术家在作品定价上会相应比中国艺术家作品要低一些，很多时候这是外国艺术家自己提出的建议。他们更希望自己的作品在中国获得接受，而不是金钱上的利益。
DominiquePerregaux：香港ArtStatementGallery负责人
我们90%的营业额来自海外买家。香港人只买艺术品作装饰或者投资。在画廊的平台上，我们不能改变这个事实。但我会积极地寻找“识货”的国际买家，把这些艺术家推向世界，而不仅仅局限于本地市场。
很明显中国当代艺术的泡沫总会有爆破的一天，高价神话最终会崩溃，许多人将损失惨重。当某天中国艺术品的持有人被迫放弃手上藏品时，他们甚至会以两折的超低价出手。我经营的都是外国艺术家，所以一旦中国当代艺术品的价格泡沫破裂，我也不会受到多大影响。
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