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《收藏·拍卖》杂志执行主编宋琛认为媒体作为整个艺术品行业的见证者、观察者，有责任通过论坛为中国艺术品市场把脉问诊，正本清源。
谈及国际标准与中国趋势，上海泓盛拍卖董事长赵涌认为，现在中国艺术品市场角色分工以及规范不清楚，需要经过一定时间的摸索后，才会走上规范的道路，而敏求精舍前主席葛师科在谈及国内拍卖行进军香港之时，也一再强调不要将内地的拍卖规矩带到香港，拍卖行自己不要既做拍卖又做买家。冯毅作为一个具有国际视野的中国藏家，用行动打破了西方人对于中国不懂艺术的偏见。但他同时指出目前中国人当前对美学一知半解。
美术馆不断建立是一个国家艺术品市场进入繁盛期的必然现象，因此本次论坛的第二个议题集中讨论中国美术馆发展的可能性。参与本轮讨论的嘉宾包括国内国际，体制内外的不同美术馆执行者。
香港M+视觉艺术博物馆高级策划人皮力为与会嘉宾介绍了该馆以香港为出发点，配合国际视野，为社会大众服务的定位。
为香港M+视觉艺术博物馆高级策划人皮力，为与会嘉宾介绍了该馆以香港为出发点，配合国际视野，为社会大众服务的定位。而意大利文化部特邀代表、意大利艺术史专家詹尼·博尔萨利提出，博物馆的规模必须与其文化内涵相匹配，也与博物馆创办者的选择息息相关。国内知名藏家包铭山，以正在筹办的新疆广汇美术馆为例，谈了自己对于私立美术馆可持续发展的看法，包铭山指出：企业创办的美术馆不能仅仅依靠企业资金维持。民营美术馆要做到专业，需要凭借财力和精力才能做到藏品的流转和美术馆的可持续发展。
中山大学传播与设计学院新闻传播学系主任，杨小彦指出，如今中国艺术市场呈现了数个问题：一是假画不假，真画不真。二是击鼓传花，有抛有接。三是混乱为理性的选择，利从混乱中来。
意大利MAGI900博物馆是意大利知名的私人博物馆，其艺术总监瓦莱里奥·巴洛塔认为，相对于意大利的国立博物馆，他们拥有更大的灵活性，这种灵活性在当前经济危机背景下更加突出。广东美术馆馆长罗一平作为中国官方美术馆的代表，认为广东美术馆更多承担的是宣传国家形象功能。而澳门知名藏家萧春源从收藏的角度，肯定了私立美术馆的灵活性，他认为私立美术馆对于收藏家的学习和互动意义深远。楼钢先生则强调了博物馆创立者对于博物馆的影响，创立者对于博物馆的定位决定了博物馆的长远发展之路。
本次论坛通过“国际标准 vs 中国趋势”及“美术馆的可能性”两大论题，以嘉宾演讲及圆桌讨论的形式，激发中外艺术专家的思想碰撞。
论坛经过近三个小时的交流互动，众多与会嘉宾意犹未尽，论坛上的思想交流与碰撞也使得嘉宾在论坛结束后仍然在不断交流自己对于中国艺术品市场和国际交流的种种看法与规划。本次论坛的成功举办，为中国艺术品市场的未来描绘了美好的蓝图，也为中西文化，尤其是中意文化交流开启了一扇具有实际意义的大门。
“第二届艺术品投资国际高峰论坛”于1月4日在广州大剧院隆重举行。
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