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艺术家“违约”成本太低 画廊业缺乏行业制约

艺术中国 | 时间: 2013-09-22 10:39:29 | 文章来源: 新快报

新唐韵系列之一王毓安

画廊业缺乏行业制约

朱述贤,南宋著名理学家、教育家朱熹之第26代裔孙,朱述贤虽毕业于理工大学,但是对文化的追求却从未停息。目前,其旗下包括书画院、版画艺术馆、连 锁书店、茶宫、紫砂园等多个文化品牌,形成了全国为数不多的艺术集群。其中,成立于2004年的朱子画廊则是其中一个融合策展、推广、展览等职能的机构之 一,以经营油画为主,水彩、版画等多画种并存经营。经过十多年的发展,朱述贤认为,开办画廊,最大的困惑是培养了人,却经常被“过河拆桥”,他更直指这不 但是艺术家人品问题,更重要的是相关的社会体制不完善,艺术家“违约”的社会成本太低,制约太少。

签约看人品,合作看技术

一般画廊都具有代理与合作两种主要的经营方式,如果选择代理艺术家与合作艺术家则成了每家画廊经营的重要环节,10多年来,与朱子画廊合作的艺术家多 不胜数,现在还在签约代理的有王毓安、马天琼、何夫等。朱述贤表示,首先,作为应该具有社会责任感的文化人,不能单纯以营利为目的,“我选择艺术家,第一 看人品,第二看作品,第三才是市场表现。”朱述贤认为,人品是首要条件,人品的好坏将决定画廊能走多远。

对此,朱述贤在选择艺术家方面非常谨慎,他说,如果作品很不错,人品却一般,这种则可以单纯以买卖的形式,“就是觉得他那几幅画好,就直接买就行,不 需要有太多的交集。”如果人品好,作品也不凡,则可以考虑签约代理,在众多合作艺术家中,王毓安可谓“元老级”,从2005年开始,朱述贤通过朋友介绍认 识,“当时他主要是以水墨的形式画‘新唐韵’系列,我看了之后,问他是否有想过以油画形式画。”朱述贤表示,他是一位渴求上进,谦逊好学的人,经过这样提 醒,他果然用油画形式绘画了一些新唐韵的美女画像,后来经过搞展览,出版画册,拍卖等,这些画大受欢迎,“2008年的广州艺博会,他一万多一幅的画全部 卖完,最后一幅被两个买家同时相中,为了争夺作品差点打起来。”

朱述贤表示,王毓安不但谦逊,而且很踏实,他的作品从2005年1万元左右一幅(100cm×80cm),现在是3万左右,“他的作品其实还可以更高,但他不看重这些,每次提价都是我主动提出的,他从来没主动向我提过价,所以我们合作了八九年,关系一直很好。”

画廊的最大困惑是画家“过河拆桥”

朱子画廊在业内有个特点,就是非常关注年轻艺术家,在即将开幕的“艺术广东”,朱子画廊也将主推马天琼、谢远清等年轻艺术家,朱述贤认为,作为一个从事文化工作的人,应该要有社会责任感,使命感。他表示,一些有才情,有作为的年轻艺术家应该多点得到社会的认识与认可。

一直以来,朱述贤始终持续地对年轻艺术家进行关注,为了鼓励年轻人,他近年开始跟中央美院合作,每年10万元的奖金,成立“中国朱子版画奖”。他更表示,这种奖学金的形式将开始扩大到其他美院,“我即将也计划跟广州美院成立类似的奖学金,鼓励更多的年轻艺术家进行艺术创作。”

然而,“北上”一词近年在广东艺术界又开始成为热点话题,朱述贤表示,对年轻人的推广一定要松紧有道,不能一下子把他推得太高,“所谓捧得越快死得越 快!例如一年前他的作品是1万元一幅,你一年后把他推到五六万甚至十万,那他就会想,他第二年就要更高的价钱,或者去跟上海、北京的一些画廊合作,这几乎 成为了行业的常态。”朱述贤说,一方面想帮助年轻人,提供平台,全力推广;另一方面,被推高了,却随时出走“北上”。“这完全就是一种‘过河拆桥’的行 为。”

朱述贤介绍,目前画家的违约成本太低,行业缺乏对画家的制约,这也是画廊发展艰难的原因之一。

“但在美国,画廊都会有协会制约这些行为的,曾经有个国内的画家对美国的一家画廊‘违约’了,结果,这个画廊通过他们的画廊协会,让整个美国的画廊联合抵制他,不允许他再跟第二家画廊有合作。这就是一种组织的力量与规范。”朱述贤说。

症结

画廊缺乏集中经营区域政府对画廊业重视不够

作为真心从事文化工作,全心全意去经营艺术品市场的朱述贤,对于目前艺术市场一二级市场严重“倒挂”的现象,他表示既无奈,又心存希望。朱述贤表示, 目前的艺术市场之所以发展成为一级市场的画廊门口罗雀,而二级市场的拍卖场则人满为患,根本原因取决于目前国内藏家的构成,“因为目前的买卖市场,真正的 藏家是少而又少的,大部分都是炒家,因为拍卖场能溢价,能把虚高的价钱变为现实,这是最吸引炒家的地方。”朱述贤表示。

一方面,一级市场的画廊被作为二级市场的拍卖行越俎代庖,经营变得异常艰难;而另一方面,画廊业界又缺乏相关的部门支持,使得目前画廊的生存变得举步 维艰。“目前广州的画廊生存很艰难,没有一个政府引导的集中区域,画廊经常因为业主随意加租,而步履维艰,而相关部门却完全袖手旁观。”朱述贤说,他曾经 联合多市内几家画廊,通过相关渠道,希望向政府争取拿到某些区域作为画廊集中经营的片区,“当时我们也争取过把现在的1850作为画廊的集中经营区域,但 是最后还是斗不过服装商,还有海珠区的太古仓,也是谈了一半,现在却成了电影院,餐饮的所谓创意园,再有一个就是TIT创意园,结果都是一样。”朱述贤 说,其实广州已经尝试过多次,把某些地方改造作为艺术家或者画廊的集中经营区,但是每个都是开了头,结果发展的方向就变质了,“说到底,还是政府对画廊行 业这一块不够重视。”

对话

收藏周刊:朱子画廊目前主要经营哪些类别的艺术品?

朱述贤:其实艺术无边界,我们没有局限经营某一种艺术品,当然,也会有一定的方向,目前则主要是油画为主,水彩画,版画,水墨画等并存的经营模式。

收藏周刊:代理艺术家与合作一般有什么区别?

朱述贤:代理也分独家代理与一般代理,独家代理的话,艺术家自己是不能买卖的,他要按照合约上面每年向画廊主提交一定数量的作品;而一般代理,则允许 艺术家自己私下买卖,但也需要按照合约每年向画廊主提交一定数量的作品。而合作则更为宽松些,基本就是画廊主看中了艺术家的某一幅或几幅作品,通过独家策 展的展览或者参加艺博会等,最终以分成的形式划分利益。

收藏周刊:跟王毓安合作那么久,有没有哪一件事让你特别深刻的?

朱述贤:很多。其中有一件事,是让我非常意外的。他这个人很憨厚,有一次我把余款拿给他,他就说,因为我某一次帮过他,所以余款那边就减少几万,其实 对于其他艺术家,可能百分之九十几的艺术家,都会装作不知道,直接拿的,但是他就不一样,他觉得我在某方面帮过他,他也用他的方式来回报我,这一点让我很 感动。

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