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艺术中国：张老师，您好。我们想通过艺术中国让更多艺术爱好者走近您，了解您创作和生活。
张老：我主要在出版社从事插图和设计封面的工作，而且是侧重外国的。早期是以名著插图为主。后来出了两本外国文学插图集，可以说画外国插图我画的很多，一些名著我都画了，这些书我们出版社都出过。
我是1954年毕业于中央美术学院， 50年入学，校长是徐悲鸿，班主任是吴冠中，他刚从法国回来，我是学油画出身。我到出版社工作是为看书去了，后来工作很吃力又把我送到工艺美院，就是现在的清华大学，去学插图。等于上了两次大学，我就一直在文学出版社工作，没有到过别的单位。
1956年我二十三、四岁开始搞设计，到现在77岁了还在设计。当然现在画国画，大部分还是搞设计。这是我的一部分工作。还有一部分是社会工作，我从七十年代末开始一直搞社会工作到现在，占我工作量的80%。美协有一个插图组织我任主任，出版署还有两个组织。
这里有一个年表，也就是我的艺术简历，这里写得详细，相当于档案了。这本是文集，是政协出的，包括我和毕克关和跳舞蹈的赵淑英的丛书。里面有我的一部分创作体会，还有给人家写的序文，和一些关于收藏的事，也有一些小散文、收藏故事，相当于一本文集。
这本书是自传性的，是《走向大家》丛书，去年出了叶浅予、张乐平、高马德这几人的。前年是丁聪、方成、妙宇恒，这套丛书是自传式的，把小学、大学、结婚、学校的老师都介绍在里面。我还出过一本《张守义的笑》都是日记插图，特有意思，是畅销书，这本书是去年出版的。
艺术中国：您在中央美院学油画，怎么走上书籍装桢的道路，请您谈谈您的创作方式。
张老：到了出版社画插图不画油画。我的第一个老师是一个编审，木刻家刘燕，教我们木刻。
这是我在出版社学习班的习作。因为书上要求黑白画，我们都学木刻。开始都是木刻，后来出版社忙没时间刻了，就剪，这些都是用剪子剪的。后来就开始画了。这是画的假木刻。
这个素描，利用转折、空白等是立体感了，中国剪纸绝对不会是立体的，外国的剪纸也不会是立体。我是把剪纸让它立体，你得有素描的基础，否则就画不出这样的效果。
这个是画的贾平凹，他是商州人，这本书就是《商州说不完的故事》，我画的像。无论画哪个插图我都自己演。我画的孔乙己喝酒自己在演。这是我在讲课，同学拍的照片。我觉得画插图是在纸上演戏，不会演不成。画阿Q演阿Q。我画了十几个妓女了，还有茶花女等。我还去监狱体验生活，拍很多照片，为了创作茶花女的角色，我还到西德观察妓女。
我是画什么演什么，画什么唱什么歌，画陕北的先唱陕北的歌，画外国的先唱外国的歌。我讲课没有稿，等于是讲十几个故事。
张守义老师为贾平凹的《商州说不尽的故事》所作的卷首插图
张守义先生演孔乙己、画孔乙己
艺术中国：当时的印刷手段是怎么样哪？
张老：印刷手段不是标印，就是铅印。铅印跟套色木刻一样，第一套色先印底色，还不许超过多少色，因为怕费钱，只许三套色。而且颜色都是临时调的，再上到机器，师傅要调不好的话，我们都去工厂调。三套色“蓝、紫、黑”。二套色“绿、黑”。
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