单：何多苓老师参加了两届“成都双年展”，也曾参与“成都双年展”的策划，对于“成都双年展”出现的问题也都耳闻目睹。对于“成都双年展”的第一届和第二届没有按照国际惯例的时间举行，同时，由于“成都双年展”是私人资本投资，所以资本对学术话语的控制也相对严厉，对这些问题您是如何看待的？
何：情况比较复杂。第一届是我找老栗给他们策划的，因为种种原因换成刘骁纯他们比较传统的一批老先生做，再下来的批评家也基本没有脱离这个群体。这是邓鸿的聪明之处，他看到一些过去的教训。假如你在资本投入方面完全被批评家左右，你可能不是去搞艺术，可能是被艺术搞，而且被搞垮。当然“成都双年展”的老板感觉有点霸道。他出那么多钱，要霸道一点也是可以理解的，或者他不这么做会被搞垮，因为看到太多这种被艺术搞的例子了。
批评家当然不高兴，你把我请来，我说话又没分量，最后还是老板说了算，这肯定是不好的，这个事情可以找到一个平衡点。比如我是投资者，我把资金给你们，你们自己去做，我完全不管了，这样可能批评家、艺术家都会欢天喜地，但我就会血本无归，完全被搞垮掉。另一方面就是我主控，你们都听我的，因为我不懂，所以展览就搞得一塌糊涂，没有任何建树，这也是可能的。这两方面应该找到一个平衡点，投资方和学术班底应该达成共识，所筛选的艺术家，投资方要不要介入，介入到何种程度要看自己把握。如果我是投资方我会给批评家很大权力，首先我请的肯定是我信任的人，我会介入，他请的艺术家、提出的展览方案，尤其是花多少钱，我一定要控制，失控的话我觉得很糟糕。
单：批评家说得最多的还是第二届的主题“世纪·天堂”，完全就是投资方的地产名称，炒作嫌疑太大。
何：你要他完全为艺术做出牺牲，不顺便为自己打一个广告的话也不太合理，他出那么多资金，顺便打一个广告也很正常。中国其他领域的事情也这样，都会把自己的名字带上。作为邓鸿来讲，出那么多资金，做点自己的事情也合理，而且这个事情显然是没有回报的，除了能低价收一点艺术品外，基本没什么回报。成都从上河美术馆开始，所做的活动就是没有回报的。你可以有一股热情，但作为艺术发烧友来做“双年展”肯定会做不好。上海双年展是由政府出资，那就不一样了，可以一届一届做下去，一个企业出钱做，难度太大了。邓鸿做得很好，第一届确实想了很多办法，筹了500万，而且差点跟董事会闹：“你投几百万完全是血本无归，你干吗？”但是邓鸿能把这个事情平衡了，他有这个技巧就很不容易。所以一定要会控制，尤其“双年展”这么大的活动，要是不控制好资金的运转，自己一定会元气大伤，本来这些都是国家的事，现在一个企业在做就不要过多挑剔了。
单：从这一点上来说，“成都双年展”自有他存在的必要，尤其是第一、第二届做下来，似乎已经可以望上海双年展的项背了。
何：它有一个问题是每次做得太仓促。他（邓鸿）一家出资，要资金确实够了才会着手准备，那么时间就很短了。“上海双年展”是每届一结束就准备下一届，那肯定会很充分。“成都双年展”的优势是艺术资源太多了，而且能够吸引批评家。
单：还有一个被学术圈诟病的是“成都双年展”的“新人特展”部分，这本来是“成都双年展”的原创，但是“成都双年展”的新人特展部分里竟然没有成都的艺术家，而且新人的比重增加以后，有把“成都双年展”的性质该变的嫌疑，许多成熟艺术家成了新人的陪衬？
何：这一点对我来说不重要，我到觉得作为新人的陪衬也可以。我就经常跟我的学生一起展览。另一点，你提的第一个问题很重要，确实存在。从上一届到这一届，他所谓的新人展里面多是重庆的，或者至少是外地的吧，成都一个都没有，这跟主办方的偏见有很大关系。对这一点我是有看法的，至少是不正常的现象。话说回来，他出资，做成什么样是他的事情，别人也没有过多指责的权利，只能说这是作为“成都双年展”本身的一个缺陷。他应该把眼光放得更开阔一点，心胸更大一些，这也就是资本介入过渡的不好的一个方面。毕竟资本所有者有他的个性，有他的一个社交圈子，有他信任的人，他就肯定会有所选择。任何一个“双年展”都会有缺陷，再公正的“双年展”也会有人说怎么没有我啊、这个人怎么这么烂啊这样的问题，让所有人满意是不可能的。
单：“成都双年展”第一届和第二届的主题都是当代艺术，第三届突然转到水墨，对此您怎么看？
何：这个转变我觉得一点不奇怪。邓鸿是画水墨的，他原来跟我谈过，他始终觉得水墨为什么不能进入当代艺术呢？他热衷于当代水墨，画抽象水墨，他的合作者冯斌也是画水墨的，他一直认为应该搞一个水墨双年展。就此而论，他的思路可能是对的。当代水墨在当代艺术中还是个很重要的领域，也有很多搞得不错的艺术家，但是始终是被忽略的一群人，主要原因是当代艺术市场的藏家们的眼光集中在油画上，而传统藏家的眼光则集中在传世名家名作上，当代水墨恰恰是被忽略的领域。邓鸿给了当代水墨一个机会，一个很大的表现平台。成都能搞这么一届也好，装置、多媒体都有。我去看了现场，观众很少，也正说明关注的人少，更说明搞这么一届水墨双年展的必要。但我相信他下一届不会把水墨专门做一个主题了。