著名画家毛焰和何多苓的作品联展5月18日在炎黄艺术馆内的北京环碧堂画廊开幕，展览将持续到6月13日。
从中央美术学院油画系毕业的第二年，毛焰以《小山的肖像》一画拿下了首届广州当代艺术双年展的学术奖，时在1992年，初露锋芒的毛焰年仅24岁。两年后的第二届中国油画展上，毛焰以他的画家朋友沈小彤为蓝本创作的《伫立的青年》，又使他站在了大奖作者之列，此画完整展现了毛焰在艺术上的野心和造型上的精湛技艺，那些背景色调里干净灿烂的迷离氛围也一度令人惊叹，同时为毛焰本人带来了大范围的赞誉，他对画面的控制能力几乎达到了面面俱到，又不失罕见的才华，很明显他花费了巨大的精力，毛焰的聪明感悟使他的作品从此值得期待，这也是今天认为他是天才的人主要就集中在画家群的原因，他对完美的追求足以让同类艺术家有了深深的压力。1997年在北京的“肖像性质”展是产量很少的毛焰作品的一次集中展示，十几张作品里毛焰所展示的是绘画的新高度。为人津津乐道的《我的诗人》画的是他的朋友韩东，韩东认为被丑化的同时，更多的人以为描绘了诗人的精神世界。众所周知：像，是容易的，一旦艺术家多花了点心思，也就不会太像被描述物了。毛焰画的不是这些人，而是他们的艺术。他对素描的热爱，用黑和银两种颜色完成的作品和他的油画相得益彰，构成了一个完整、优秀的艺术家个人。
说到何多苓，就一定要回到1980年初掀起的伤痕美术浪潮，经历了“文革”对艺术的政治大一统之后，伴随着一本叫《枫》的小说，美术界开始反思伤痕累累的精神世界，以罗中立、程丛林和何多苓为代表的画家异军突起，四川美术学院的艺术家群引领了时代的风骚，和罗中立的《父亲》一样，何多苓的《春风已经苏醒》、《青春》同为那个年代的典范之作，当年仅以500元人民币被中国美术馆收藏的《春风已经苏醒》，而今的市场估价不下100万元！当’85新潮来临和往后的现代艺术大展风波中，架上绘画的风光似乎被掩盖了，这一阶段何多苓创作了影响深远的两套连环画——《带阁楼的房子》和《雪雁》，在《连环画报》上出现，而今已是洛阳纸贵。1994年的首届批评家年度提名展上，蛰伏已久的何多苓拿出了崭新的作品，同年在台湾的画廊主办下有了在中国美术馆举办的“何多苓画展”，这是重出江湖的重要一步，此前的宝岛，何多苓同样名满天下，他的细致画风深入人心，早已是拍卖场上炙手可热的人选。
毛焰对《春风已经苏醒》感情颇深，并承认受其影响，而何多苓的新作也会看到毛焰的痕迹，他们是纯洁的友谊关系，并惺惺相惜，至少在对三菱吉普车的共同趣味上可见一斑，眼下的联展就是两位画家中的画家的友谊见证和学术确认。