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十一届美展陶艺展的傲慢与偏见

艺术中国 | 时间: 2010-01-30 20:08:55 | 文章来源: 美术报 章朝辉

作为景德镇的从艺者,欣喜地看到本届全国美展把陶艺也列入到主流艺术门类当中,并和漆画作为一个独立展区,既显示了本届全国美展的包容、多元、开放的胸襟,也反映了当今陶艺的繁荣和壮大。然而当看到作为全国性的陶艺展作品时,给我一个极深刻的印象和疑问:与其说是陶艺展,不如说是陶或瓷材料的雕塑展,雕塑艺术发展到现在,材质上有石、砖、木、竹、铜、铁、玻璃、树脂、石膏、沙、蜡、陶、瓷。因此我认为把这样的陶艺展划到雕塑门类也许更合适。

任何一个艺术门类的材质都有特定语言魅力和艺术水准。漆画、水彩、油画、国画都因材质产生出不同的艺术美感。当然陶艺也不例外,它是集土、火、釉为特征的艺术,再细分陶与瓷因烧成温度与工艺不同,又有不同的艺术魅力。它与其他主流画种一样,创作者掌握其材料性能(即工艺)就可以充分发挥其艺术才情,那么运用好了土、火、釉就能随心所欲做陶艺。雕塑也好,绘画也罢,两者不应相互排斥,其实他们都反映了土与火、釉的材质魅力,尤其是釉下绘画几乎全靠火。大量事实也证明除雕塑外,许多艺术家创作了大量陶瓷绘画作品,艺术水平之高决不逊色于任何一个艺术门类。回顾一下人类早期的彩陶,既有具象、又有抽象且与容器浑然一体的形式。不说元青花大写意画,也不必说毕加索、米罗的陶艺作品,就说当代美国的温黑格比的器形风景画,国内的朱乐耕、宁刚、李林洪、白明、刘正等大量的绘画性陶瓷作品,都可以说明陶瓷艺术除雕塑之外,还有其他的陶艺形式;其实绘画艺术对陶艺的影响更大。现代西方陶艺,无论哪种风格流派都有绘画风格流派的影响,如陶艺中的装饰、具象、写实、象征、抒情、表现、装置、波普等都与绘画风格、流派,异曲同工。其中许多陶艺家自身就是画家,并且也有许多陶艺家不断探索雕塑、容器与平面绘画的关系,难道这类实用容器、平面创作的绘画也不叫陶艺,或没有水准吗?

以绘画的语言在陶或瓷上表现就不能算陶艺,我认为参与美展的组织者、评审者,有失包容性或是片面性,难道这种陶瓷绘画就不是土、火、釉的陶瓷材质吗?没有材质的魅力吗?这点值得学术界和广大同仁深思。

新中国成立以来,国内就不断有许多的著名国画、油画家参与到陶瓷绘画中来,如祝大年、吴冠中、刘大为、俞晓夫、陈逸飞、冷军等,都参与过陶瓷绘画。近几年来自各美院、画院的教授、画师、职业画家纷纷来景德镇从事陶瓷绘画创作,他们都看到陶瓷绘画的艺术感染力。陶艺与漆画等其他主流艺术相比,无论从它们的历史看,还是从创作队伍普及程度和参与创作者的素质、以及在中国乃至在世界上的知名度来看,都不会逊色于任何艺术门类。从原始社会就出现了彩陶,从古代御窑厂至民国时陶瓷绘画学校,到新中国先后成立景德镇陶瓷学院、景德镇陶瓷职工大学、江西省工艺美院三所专门陶瓷学校,以及后起的景德镇高等专科学校,它们都培养了大量从事陶瓷绘画方面的专家、学者、教授,可谓名正言顺的科班。然而油画、水彩在中国不过百年,才初见端倪,在全国至今也没有一所像陶瓷那样有专门的高等学府和悠久的历史。每年有许多外国艺人到景德镇朝圣,不是说民族才是世界的吗?陶瓷曾是中国的代名词,陶瓷绘画也是中国人的一大发明。相反中国陶艺展上几乎找不到陶瓷绘画作品,不论从哪个角度来说,与其他主流美术相比,尤其是漆画、广告艺术等都可以划成主流艺术,而陶瓷绘画却处在一个不伦不类的不公正的地位。一方面陶瓷绘画艺术处在一个非主流艺术之外,另一方面却又代表了中国的一张文化名片。


左正尧 流水账

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