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他们的演唱会在上海大卖：阿信、杰森·玛耶兹、蔡琴、费玉清（从左到右）
年末的演唱会演出市场一如既往的火爆。演唱会并不是歌手们赚钱最快捷轻松的方式，却是积累人气和口碑的最佳方式；特意为上海办一场演唱会的歌手少之又少，巡演到沪的品质总有基本的保证。因此，我们并不容易找出一场“糟糕”的演唱会。不过，并不是每场演唱会都能够大卖。那么，一年到头有哪些演唱会能够做到商业上的成功？它们的成功又能为演唱会市场带来怎样的启示？早报记者为今年票房飘红的演唱会作了分类。
一、欧美歌星“意外”大卖
今年6月来沪的格莱美最佳男歌手得主杰森·玛耶兹的票房之好出乎主办方当时的意料，据说一开始主办方只准备在上海大舞台做半场，孰料一开票就被抢购一空，这才决定开放全场。9月来沪的手捧一堆格莱美奖杯的“魔力红”乐队也是相似的盛况。大量能从头跟着唱到尾的资深歌迷的出现颠覆了圈内人士和演出商对国内演唱会受众口味的认知——往常在人们的印象中，中国歌迷对国外明星的认知总是比较滞后的。然而今年的这两场“意外”红火的演唱会为上海的演出市场打开了一扇窗，也许明年，AEG这些国外大牌公司办的世界巡演终于可以把触角伸到中国而不用担心中国乐迷的接受度了；也许明年，我们就能看到贾斯汀·比伯这样的当红炸子鸡了。
二、从“演唱会-赞助商”到“赞助商-演唱会”
陈奕迅“美之源”上海演唱会一票难求倒是早在大家的意料之中，有趣的是这场演唱会本身的商业模式。和通常为有演唱会再找赞助商不同，这场演唱是会先有了“美之源”这个品牌的概念，再让陈奕迅用自己的人气撑起整场商演。
用品牌命名的商演并非新鲜事物，之前的“轩尼诗之夜”和雪碧赞助的明星篮球赛即是如此。不过，陈奕迅演唱会一票难求，歌迷买不到票而渠道商手中的票价被炒成天价。各种因素的博弈让品牌、演出商和艺人获得三赢而歌迷买不到票或必须承受高昂票价，这样的结果值得反思。
三、靠庞大歌迷群制胜
“五月天”国庆期间的三场“诺亚方舟”世界巡演上海站和张学友3月在上海体育场的两场演唱会的观众总量都分别接近十万人，成为今年观众总量最多的两个演唱会品牌。
没有过多的花样，只要他们来，票房就蹿红，靠的是他们庞大的观众群。对张学友来说，喜欢他的人可以是整整一个时代的人而不分喜好、职业、社会地位；对五月天来说，他们是年轻一代的集体声音——只要年轻过，谁不曾被他们永远声嘶力竭向上励志的歌声打动？
四、故地重游大获全胜
张惠妹2007、2009年分别来上海开过两场演唱会，大概是因为2007年解禁之初人气的欠缺未及重新积累，2009年她的“阿密特”概念尚未被大家接受，而她在演唱会上厚新歌薄老歌的做法亦不讨观众喜欢。今年的张惠妹“AMeiZING世界巡回演唱会”上海站则票房口碑双丰收，卡拉OK大合唱的形式让观众一次过足瘾。
“西城男孩”亦是个中代表。去年9月他们来上海大舞台开唱的票房并不十分理想，今年2月的“至尊金曲世界告别巡演”却因为抓住了乐队“解散”的时机而票房大好，开票三周即告售罄。
五、常来常往靠新作
有那么一些中生代的歌手每次来沪的票房都不错，比如今年再度来沪的萧敬腾、苏打绿、林宥嘉、陈绮贞。他们都有积累的人气、脍炙人口的歌以及新鲜原创的新作品。所以尽管是沪上演唱会市场的常客，依然有源源不断的歌迷愿意去听他们的现场。
六、“拼盘”的新创意
拼盘演唱会通常很难做好，高晓松作品音乐会，朴树和张悬的“树与花”以及即将开唱的黄韵玲作品音乐会却都是用心做了创意而免落“拼盘”俗套的个中翘楚。
这三场成功的拼盘各有不同的特点：高晓松主打青春记忆怀旧牌；“树与花”连接起文艺青年们过去和现在所爱；黄韵玲作品音乐会则打造成音乐剧的形式，邀请李宗盛、周华健、齐豫、刘若英等重量级客人呈现一天的生活。
七、上海女儿的回乡之旅
李玲玉、毛阿敏、周冰倩这三个上海女儿不约而同选择了今年和明年年初来上海开唱。
她们是上海人，早年成名的盛况却让大部分人遗忘了她们上海女儿的身份。同样是历经起伏和多年异乡打拼，人到中年的她们想为故乡呈现自己的半生所得，而上海不错的票房则说明她们的怀旧牌打得不错。
八、“第一次”是个好理由
对于演出商来说，赔钱的演唱会一般不会愿意做第二次，而有限的演出资源又让选择的范围不那么丰富。于是那些从未来过上海开唱的老将很容易就成为演出商们瞄准的目标。
无论是毛阿敏、李玲玉、王杰、李克勤，本身的实力、累积的人气加上第一次上海个唱的新鲜劲都成为他们票房坚挺的原因。
九、韩流依然凶猛
BigBang、张根硕、Super Junior、金贤重以及原“东方神起”的各成员今年轮番来沪。他们不作宣传不接受采访，现场却无比火爆。有粉丝包车去机场接机、有粉丝守在宾馆只为看偶像一眼。对韩粉来说，只要能看到一眼偶像就会疯掉，偶像只要往舞台上造型一拗就能引发尖叫无数。
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