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三、“慢设计”是审慎的选择
经济的高速发展为我们的生活带来的好处显而易见，永不安宁的建筑开发、电视广告中不断的新品牌轮流轰炸、各式风格餐厅造成的一个个口味流行都是快速发展的最好例证。生活快的不可思议，我们习惯了变化，并在快速裹挟下活着，但那不是“如何生活”的答案，在快速的变化中我们并没有形成与之适应的审美意识和生活方式，没有恒定的生活方式无助于我们建立成熟的价值观。
自20世纪80年代中期首先在欧洲开始倡导的“慢生活”概念为我们提醒了体验生活的方式，由此发展出了“慢食”、“慢读写”、“慢爱”、“慢社交”等等表现形式以各个角度体现“慢”的态度。“慢生活”概念提醒生活在高速发展时代的人们，慢下来关注心灵、环境、传统，掌握自己的生活节奏，掌握自己的品位，以慢速度深层体验生活与世界，懂得欣赏与理解，体察失落的人文关怀，“慢生活”不仅仅是一项生活态度的选择，更成为人类关注自身发展的重要题目。
“慢设计”成为“慢生活”概念在设计创造中的贯彻体现。“慢生活”理念引领设计师重新思考创造的意义，思考设计与当下的人、环境和事物的关系，将焦点放在未来和过去之间，因此“慢设计”并非应景之选，而首先需要对“日常生活”的诚实尊重和深刻反省，超然于浮华表象的无意识设计重复，取代快生活飘忽不定的匆忙而让心灵平实落地。“慢设计”反“快”而不反动，更不是创造的退步，“慢”的耐心与定力，正如水的自然净化，经过缓慢的层层渗透过滤，得到纯净实在的结果。
慢设计”往往以“低”科技的面貌出现，不被时髦科技左右，简单、清晰、而没有虚饰，直接率真的与人沟通。这要求设计师细细的品位和察觉，通过设计丝丝入扣的传递出去，这样的设计也是革新和创造，但绝不割断我们的生活体验，与我们自身体验的契合成为一种会心的沟通，是与不远的过去和愿景沟通，温暖而耐人寻味，在这个沟通过程中，科技与设计只是默默的参与其中，而绝非创造的主角。灵感是来自“曾经”、“熟悉”、“似曾相识”和“约定俗成”，不是“不明物体”、“虚幻”、“未知”，更不是来自于“古时候”和被概念化了的传统，以温柔的怀旧代替强迫性的传统并非忘本，而是一种自信，要相信久远的历史已在我们血脉里积累了雄厚的资源和精神的烙印，但过分强调传统的设计成为传统文明表面上的歌颂，而缺乏与现代人沟通的默契。因此，“慢”是照见当下，简单实用但充满智慧与灵气，与每日的生活相关并与人亲近，这种久违了的通过设计表达的亲近就是生活感受的高价值体现。
我们对极简风格的亲近还有更深层次的原由，那就是东方哲学的内省精神，抛开文字、符号、形状等等强迫性的规定，当规定性越小，想象空间就越大，也就是老子所说的“少则多，多则感”。
“慢”也是一种解放。未经觉察的设计观往往是一些条框和套路构成的所谓经验，更为不乐观的是，新手们也在向往如何快速模仿这些套路和经验以便立足。这样的经验只是一种条件反射，工作越繁重，成就感越来越缺乏。“慢=设计”成为一种释放渠道，放弃追逐潮流，放弃既成概念，突破材质和形制的常规，找到自我的表达方式。“慢”的真义是冷静的找到自己的生活节奏，率直表达，随性而不苛求完美，由心而发和自然流露，这样的创作也必将传递淡而久远的趣味。
“慢”是—种责任，“慢设计” 倡导更少，但更好的理念。我们的周遭几乎成为完全的人工世界，即便家养的动物都已被养育者“设计”过，任何设计的生产都以消耗自然资源为代价，而违背“物尽其用”与“备物致用”的设计造成的浪费与环境破坏愈演愈烈。“慢” 设计赋予好产品的概念将是兼具“美”和“使用”价值的设计，并争取尽可能长的与人相处。“慢”是谨慎而负责的对待创造，拒绝华而不实的表象吸引，减少物理和视觉上的污染。设计师与生产者需要为文化与社会负责，这也正在形成最核心的竞争力。因此，“慢”是对事物的“本”与“末”的再认识，在嘈杂的设计世界里，原本设计中最基本、最切实的目标甚至往往被忽视，取代的是对于情感、喜好、艺术、吸引力等等附加价值的过分追求，经久耐用甚或成为获取利益的阻碍。“慢”设计所强调的性能良好、经久耐用并不与情感、审美相抵触，恰恰是更加深层次的赋予其谦恭、随和、自然和均衡的气质。
或许设计的发展将使其参与者一次次的遇到对设计的意义的思考，设计创造投射出我们对自己和世界的认识，创造活动试图赋予生活某种意义，同时又构成了生活的一部分；不同于艺术领域中人的表达，设计对物质世界和精神世界的塑造有着重要的责任，如果要回答“生活如何是好？”，在运用设计的能力的同时，对世界和人类充满爱意的放慢速度，将“慢”作为一种态度和方法，审慎而负责的创造，将是今天设计的美德。
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