将各色釉、各类彩集于一身，为乾隆朝独创。做出这么矫情的事 情，一定是丰衣足食之后。官窑瓷器烧造，清康熙恢复，雍正发扬光 大，至乾隆达到顶峰；顶峰一定要有旗帜飘扬，瓷母就是这面飘扬的 旗 帜。 瓷母叫法通俗，各色釉、各类彩之母，仔细一想，此叫法道理不 通，分明是其儿，不是其母。但叫瓷儿，失之滑稽，故叫瓷母，按中华 民族传统美德也有尊老之意。 瓷母的烧造想必暗合宫廷旨意，皇帝凭空想见此器模样也是道难 题。景德镇窑工们深知自己能力，亦愿讨得宫廷青睐，反复试烧，在前 人技巧的基础上，玉成此器。高低温釉彩十数种，清晰而不乱，相互就 合，分不出高低贵贱，如同人工花坛，堆砌出的美丽依然是美丽。 但这类瓷母不宜提倡，各门类釉彩优缺点淹没其中，好不显好，坏 不显坏。这是艺术之大忌，艺术无需搞平衡，艺术强调个性。 清乾隆一朝以其得天独厚的条件，把瓷器做得前无古人，后无 来者；但它没能攀上美学的峰巅。堆砌的艺术就是一台丰富的文艺晚 会，全是重点，却没了重心。形式再花哨，到头来也是曲终人散，两目 茫 茫。 乾隆瓷母就是个清代瓷器的晚会,也是个证物，证明两百多年前乾隆盛世的风范与心态。这个风范是清乾隆鼎盛期的华丽奢侈，无所不用 其极，以文化的强势忽略美学的含蓄，注重表而不注重里；这个心态是 炫耀，以我朝之力达到古人未曾有过的高度，展现天朝大国海纳百川的 胸怀，从而忽视了被接纳者的内心感受。 |
