“收藏家”这个词，似乎本身就带有很高的含金量，没有真金白银又如何购得心爱之物并收之囊下？今天来看，艺术品依旧是塔顶的财富阶层玩耍的奢侈品。唐炬是我们熟知的艺术品收藏家之一，依靠自己的智慧或许还有上帝的眷顾，聚集到“藏”的“金”，1995年他怀揣1000万元和对艺术的热情投身到艺术品收藏中。截至目前，共拥有藏品500余件，其中精品五六十件。 他谦虚地称，“这些年以微薄之力为中国的架上绘画做了些事。”“尚”艺术中心和温榆河畔别致的唐炬私人藏画馆即是他多年艺术之“藏”的见证。 2010年春拍 谁的舞场 对于2010年春拍，唐炬以多年拍场的实战经验做出论述：春拍架上绘画的整体拍品质量和成交率一般。拍品价格、成交率等因拍品品质不同，呈两极分化状态。一般性作品基本无人问津，鱼龙混杂时期成为过去。拍卖中的亮点作品被有实力的机构或个人竞相追捧，不断创出拍价新高，最终落槌价格比较坚挺。他说，我们必须面对这样的现实：拍卖场已变成顶级艺术家及作品的舞台。 同时他也提到，自己以前在拍场中游刃有余、神情自若的状态开始变得摇曳起来。由于机构、企业如民生银行等开始涉入艺术品投资板块，他们聘请专业的艺术品投资顾问做各方面分析判断，因此，好作品被大家看好，必然竞争激烈。而个人收藏远不能与实力财团相抗衡。正如唐炬所说“陈逸飞动辄几千万的作品，不是我个人可以承担的。今年在香港佳士得拍卖的陈逸飞的《四重奏》自己虽然非常需要，因其价格不菲就未能如愿。”这也是他在此次春拍中感受到的个人藏家被大资本边缘化的重要原因。  王沂东 《沂河水》190×185cm 布面油画 1993年 |
