2011年春拍进入尾声，人们关注的话题又回到了文交所上。近日，一度成为媒体关注焦点的天津文交所，在规范、细化了交易规则之后，重启开户业务，并推出第3批4个艺术品份额产品。与此同时，郑州、湖南、深圳、成都、潍坊等地的文交所也不断推出新的艺术品份额。文交所俨然作为一股艺术品市场的新势力，受到社会各界的高度关注。 新事物的诞生必然伴随着各种褒贬不一的看法。国内文交所的艺术品份额化产品在全球范围来说都是首创，一些做法难免出格，同时，对其它艺术机构而言，涉及到利益分流。一些人认为，如果文交所影响力扩大，参与人群增多，势必会让更多优秀的艺术品资源流向该领域，从而挤压了拍卖公司、画廊等机构的业务。还有一些人表示，艺术品毕竟不能等同于一般商品，因为它的艺术性、欣赏性、历史性等因素影响，其价格很难有一个客观标准，定价往往主观性较强，让一般老百姓参与，无疑风险巨大。亦有很多人赞成文交所的做法，他们认为，艺术品市场参与人数太少，全年的成交金额还不及国内股市一天的成交额。文交所降低了参与门槛，让更多人从金融角度参与艺术品市场，让更多人接触艺术品，一方面为艺术行业提供新鲜血液，另一方面提升更多人的艺术欣赏水平，有利于陶冶他们的情操。 无论是反对还是赞成，这都是从情理层面考虑，其中关键在于文交所这种新生事物是否合法。日前，国务院办公厅组织了十几个部委有关负责人讨论交易所的规范发展问题，据参会人士透露，文交所被取缔的风险估计是没有的，重点在于它的运作需要遵守交易所的相关法规。暴涨暴跌和面向不确定人群是不允许的。不日，国务院将会下达规范性的文件。 由此，“疯狂的文交所”将逐步进入相对规范的发展阶段，但要走好走稳，获得行内外广泛的认可，自身的工作必须做好。 首先，文交所在艺术品市场的定位要准确。我们通常把画廊、古玩城等称为一级市场，这个市场里交易的作品多而杂，门槛相对较低，价格相对不高。拍卖市场被称为二级市场，这个市场的作品经过严格筛选，价格相对较高。市场是差异化生存的，文交所显然不能定位于一级市场，也不能与二级市场相重叠，而应该与拍卖市场区别开来，对作品的要求比拍卖公司还要严格和精选，可以定位于“塔尖市场”，即交易标的应该是那些经得起历史检验，艺术地位很高并且稳固的艺术家的作品，对在世艺术家作品的选择更应该严格把关，慎之又慎。因为在世艺术家艺术创作和艺术地位处在发展和变化中，充满诸多不确定性，现在的价格高并不能代表未来价格就一定高。而时下大多数文交所为了避免作品真假的争议，选择在世艺术家的作品作为交易标的。但对这类艺术家的选择随意性较大。一些艺术家作品在一级市场和拍卖市场上交易状况尚不理想，如果在文交所上市交易，其前景的确让人担忧。 其次，交易标的的把关和估价问题。交易标的的选择是文交所成功与否的核心环节，因此如何组织好一个班底来挑选标的，才是关键问题。这个班底至少应该包括艺术史专业人士、艺术市场专家、金融专家等，并且还要针对交易标的有回避制度，避免人情因素。对交易标的的估价选择权威机构至关重要，这个机构应该挑选对交易标的熟悉的多方人士来综合估价。 第三，要建立艺术评论和信息披露制度。艺术品是一种专业性很强的商品，文交所面向的是大众，要想让大众弄懂交易标的，就需要聘请艺术专业和市场专业人士对它的艺术价值、艺术风格以及增值潜力作深入细致、通俗易懂的透彻分析，才是对投资者负责任的做法。同时要坚持信息对称的原则，定期在权威、专业的媒体上披露相关影响交易标的价格的信息。只有多方努力，使文交所真正成为一个公开、公平、公正的市场，它才能走得更久、更远。 |
