江城暮色 李可染先生，是活跃在上世纪中国画坛上极具影响力的画家之一。其最主要的艺术成就是在山水画创作方面，在深刻的掌握中国画精髓的基础上又广泛的融合西方绘画的多种表现手法和造型方法，并把西方的绘画因素和谐地与传统中国画的笔墨特点统一起来，形成了代表我国山水画新体系的“李派山水”，推动了中国画创作及理论的新发展。 “用最大的功力打进去，用最大的勇气打出来”是李可染早年有心变革中国画的座右铭，充分表明了李可染对中国画艺术继承与创新的态度。 “以最大的功力打进去”意思是用最大的力量对中国自古以来的传统山水画进行学习研究与继承。他曾在颐和园写生时，对他的学生谈到：“中国画应在传统的基础上发展，不学传统者是傻瓜。”这足以看出李可染对传统的重视。而对于如何“改造”，李可染先生曾在《谈中国画的改造》中提出了两点要求，首先是必须挖掘已经堵塞了六七百年的创作源泉。“外师造化，中得心源”是自古以来中国画创作的宗旨和精髓所在。师造化不只是重视自然，更是以自然为基础，以生活为源泉，通过作者的理解和艺术加工，而表现到画面上。这里的“造化”即是创作的源泉。李可染认为，元明清中国画的致命缺点就是堵塞了这个创作的源泉，失去了作品的真实性…… “深入生活”是改造中国画的一个基本条件。只有深入生活才能产生为我们这个时代所需要的新的内容；根据这新的内容，才能产生新的形式。其次是必须批判地接受中国传统绘画遗产，一是应接受中国画遗产的优良传统，注重一些概括性的原则，即是那些永久性的真理，它可以随着时代的发展而不断发展，因之可以丰富提高我们的创作。二是应该抛弃那些枝枝节节的技法，因为这些枝节的技法是因一时的生活而引起，也会随着生活的变化而转化，失去其艺术的价值。（文/刘娜）（全文见《文物鉴定与鉴赏》第二十三期） |
