艺术中国

艺术、灵感与媒介——对话雕塑家李晖

艺术中国 | 时间: 2012-09-17 16:14:15 | 出版社: 《艺术生活快报》

081贪心不足,Greed,450 x 250 x 200cm,铝塑板、不锈钢

本报记者 王青云

从2003 年毕业创作的《双头车》(又称《改装吉普——顺流?逆流?》)开始,李晖开始了他人生的另个一个新的起点,从学院中走出来,投身于激情澎湃的当代艺术大潮之中。

李晖生长于中国,他的精神生活基本都建立在东方文化的根基之上,他不迷恋西方的宗教信仰,也不笃爱哲学,但在创作中,他却尝试运用各种材料与手法表现他对于终极问题的关怀,揭示现代人们灵魂深处残存的一丝神圣感与超验感。

在这不到10 年的时间里,勤奋的李晖为观众带来了一个又一个形式前卫、大胆感性,但又深含哲理的艺术作品:从《双头车》到《SOFA ?CAR ?》、《游离》,从《蘑菇云》到《琥珀》、《佛龛》、《F1》、《最后的武士》,从《古筝》到《桥》、《改装航母——弩》,从《笼子》到《轮回》、《游离》、《门》、《不死的心》、《被理性释放的灵魂》、《V》、《破晓》,从《贪心不足》到《游离的真相》、《被束缚的犀牛》、《上帝在发笑》——车、亚克力、钢铁、铝塑板、塑料、LED 灯——这些普通而且常见的物质都被他拿来,经“点化”后脱掉了其自身的属性,成为了与灵魂交流的“中介”。本文中,笔者与李晖就艺术创作、灵魂与媒介进行了深入地探讨。

访谈:(艺术生活快报简称:艺 李晖简称:李)

艺:在你多年来的创作过程中,都尝试过用哪些材料做为艺术的媒材?

李:我在创作中使用的媒介语言虽然都是比较新的,但是并非是为了在材料语言上标新立异,材料的运用是跟着创作的意图不断向前推进的,也是在实践中不断延展、扩散开来的。毕业创作时的《双头车》用的是两辆报废吉普拼接而成的,于是我就接触到了汽车这个材料,钢铁是汽车的外部材料,而在其内部是柔软的座椅,于是我后来就用皮质沙发与汽车结合着做了作品《SOFA?CAR?》。后来我又想到了要做一个透明的汽车,而在透明的外表下,又要有另外一个结构,这就要求我准确地定位出外表面与里面的结构,所以我才选择分层,一层一层地三维定位,我逐渐发现了亚克力这种透明材料还有霓虹灯,于是《琥珀》作品诞生了,后来又衍生出了《佛龛》与《F1》。这些作品在材料的逻辑上是有着连续性的。亚克力之后,通过用LED灯,我就接触到光的元素了,后来就发现了激光。我做出这个作品时的经验,可能会衍生出下一个作品,而不是说,我主动地去关注材料,或者说我想用一个特殊的材料做东西。

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