冷静看待佳士得中国内地首拍

文/迦撒诺伐

经过三天的展览、艺术论坛、私人洽购展和拍卖会等文化艺术活动，佳士得中国内地首拍于9月26晚落幕了。40件拍品，成交总额1.54亿元，超出了之前的估价，成交率98%，仅一件拍品流拍。

据佳士得官方消息，本次拍卖创造了佳士得多项历史首次，并打破了多项拍卖纪录：1）毕加索作品首次在中国内地亮相。2）新加坡艺术家钟泗滨的作品《河畔二》以410.25万元成交，创造了艺术家拍卖世界纪录，同时刷新了国际拍卖行在中国内地拍卖新加坡艺术品的纪录。3）米斯尼亚迪的《胖超人》以458.25万元成交，实现了艺术家同等尺寸作品的最高拍卖价。此外，蔡国强为捐赠泉州当代艺术馆基金会而创作的作品《故乡》拍得1500万元的高价。佳士得方面表示，本次上海首拍翻开了佳士得247年来的新篇章，具有里程碑式的意义，是历史性的成功。

然而，纵观本次佳士得中国内地首拍的全过程，笔者以为，此次首拍虽热闹、奢华但并不圆满，甚至有些令人失望。从另一个角度去解读佳士得内地首拍，也许能够带来更多的思考和启发。

在拍后的发布会上，佳士得官方公布的一组数据显示，本场拍卖共有23位线上买家、56个电话委托、15位书面委托、112位现场竞买者，总共950位拍家。也就是说，本场拍卖竞拍号牌一共发了950张，而真正现场出价的只有112人，加上电话委托、书面委托和线上竞买这些看不见的“隐形人”一共206人，只占竞拍号牌总数的21.7%，也就是说有近八成的竞买人从头至尾没举过一次牌，只是在观看，甚至有些竞买人根本没到场参与。从拍卖现场给竞买人预留的座位在正式开拍后仍有大量空缺来看，这950位拍家中，不少人并未到场参与。

从本场拍卖的拍品构成情况来看，虽然门类设计非常全面，涵盖了亚洲当代艺术、欧洲印象派及现代艺术、美国战后及当代艺术、珠宝翡翠、名庄红酒和名表等多个类别，但作为一场历史性的首拍，笔者以为，广度有余，深度不足。尽管其中不乏毕加索、安迪·沃霍尔、罗中立、曾梵志、刘野、叶永青、毛旭辉、刘炜等国内外知名艺术家作品，但作品大多都算不是艺术家最上乘之作。“面面俱到，广而不深”恰恰反应出佳士得高层对于中国艺术品市场发展变化趋势的不确定，尤其是现当代艺术在国内的市场前景。

乔治·莫兰迪的《静物》是本场拍卖会中难得之佳作。乔治·莫兰迪是二十世纪最具影响力的意大利画家之一，他的艺术能给人以极温柔的精神慰藉。莫兰迪一生都在致力于静物画和家乡风景的创作，他总是回到同一主题，细究当中的无限变化。虽然莫兰迪的画关注的都是一些细小的题材，但他的艺术作品却是对表达行为和感知本质的沉思。这件《静物》是莫兰迪去世前一年所作，是艺术家晚期作品中的代表之作。莫兰迪这件《静物》的估价与毕加索的《坐着的男人》和曾梵志的《自行车》相当，但结果却是毕加索《坐着的男人》1153.45万元成交，曾梵志《自行车》938.25万元成交，而莫兰迪《静物》成为本场唯一一件流拍的作品。笔者认为，莫兰迪作品的流拍，恰恰反应了国内不少买家对于西方艺术家及艺术发展史的了解仍然很有限，对艺术的审美和理解仍然停留在一个很低的水准。佳士得想要将西方艺术作品成功引入中国内地市场，任重道远，困难重重。

就在本场拍卖举槌之前，曾有朋友问笔者，觉得哪几件拍品会受追捧？在我看来，那几件珠宝翡翠一定会成为拍场上争夺的焦点。如果说“中国大妈”热衷于抢金，那么这些极品珠宝奢侈品从来都是中国富婆们的挚爱，而且也无需高门槛的审美能力。最终，那件“缅甸天然鸽血红红宝石及钻石蝴蝶项链”以2094.25万元成交，冠绝本场。那件“天然蓝宝石及钻石戒指”也以1022.25万元成交。就连那件“翡翠弥勒佛摆件”（估价50—80万元）竟也以662.25万元成交了。

最后，再回到“佳士得为何落户上海”这个老问题上来谈谈。此前几个月这个问题曾被无数媒体问过。佳士得方面的解释是不外乎：上海是中国最具国际化的都市，地方政府的支持和希望，“天时、地利、人和”等，诸如此类。而从本场拍卖的情况来看，这个所谓的“国际化”并没有在拍场上充分体现出来。笔者以为，佳士得当初之所以选择落户上海，除上述原因之外，最重要的一点恐怕还是为了避开与嘉德、保利、匡时等国内大拍卖公司的正面交锋。

佳士得中国内地首拍以及伴随首拍进行的一系列“佳士得体验”只是一场“华丽秀”，其意义在于佳士得品牌的包装和宣传推广，是在国内布局完成之后的造势，拍卖成交结果并不重要。是但由于完全是佳士得香港模式的复制，缺乏新意，也没有对国内的藏家、玩家群体做好充分的调查，不接地气，因而在细节上出现了诸多瑕疵，如在预展vip酒会的问题上，拍卖师的问题上，入场券的问题上等等。而上海自贸区的建立，笔者以为，目前不必抱有太多期望，从现在的情况开看，对佳士得在中国的拍卖业务及市场拓展起不到什么实质性的帮助。未来很长一段时间，私人洽购将会是佳士得在大陆的主要业务模式。