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近观学岭
刘洪彪
八年前，我曾作《王学岭屡获大奖随想》一文，记述纵马书坛的军旅书生王学岭。白驹跃隙，八年后的今天，学岭已身居书坛高地，任中国书法家协会理事、行书专业委员会委员，成为中国美术馆首届“当代名家书法提名展”56名书家之一，位于颇具影响的“篆隶楷行草•五体十家展”10名代表性书家之列。岁月弹指而逝，学岭却足迹深重。他一步一个脚印，一时一个台阶，委实令人感佩不已。
张旭光先生曾撰《大楷学岭》，论说学岭由往日多以中、小楷广为人知，转而拓展至今，屡作巨幅榜书大楷，每每吸引观者驻足凝神。旭光先生是如是评价，我对学岭宗古而不拘泥，放胆实验、着意出新的行为，也一直是鼓掌叫好的。
当今社会，科技普及，信函、告示、墙报之类文字的手写形式，已逐渐被电脑、手机等键盘输入形式所取代。向来为人钦羡的文人墨客似已无处展示“精于笔墨、善于书写”的长处，而“书法行将消亡”等言辞不绝于大众之耳。在此，我相信，书法必将有光明的前景，大众中也会出现更多的爱书人群。
世界上惟有汉字形声兼备、情义皆涵，一字一姿态，百字百景观；包罗自然万物生态，囊括人间诸相大观。中国人自古便有书法审美的传统，山川胜迹之摩崖、庙宇祠堂之梁柱、高楼大厦之额顶、厅堂宅室之壁墙……无处不有书法作品争奇斗艳。中国地大人多，书法这门艺术，有十几亿人欣赏，有960万平方公里容纳，且已影响到四海、渗透至五洲。书法艺术岂有衰退之理！恰恰相反，书法因其日用功能的削减，反倒使其艺术价值更加凸显。她独特的艺术本质和文化内涵，决定了她将在今天国富民强的大背景下强势兴盛。
当今的习翰执笔者中，王学岭无疑是一位有明确目标、正确路线且已在前列的佼佼者。据我所知，他对我上述关于书法现状和前景的观点颇为认同，同样坚信书法之艺术姿态将更加昂扬；因此他决不会在墨池文翰中浅尝辄止。同行们都知道，学岭青年时一方面博参古典，临帖甚丰，一方面遍访时贤，问艺尤勤。在首都师范大学欧阳先生执耳的书法专业教育体系，他从大专班一直读到研究生课程班，将历代诸多经典楷书墨迹和刻帖临摹得烂熟于心；加之他求学虔诚、行事稳健、待人谦朴，赢得了当今书界名流的一致青睐。欧阳中石、张荣庆、李铎诸大家先后收至门下，耳提面命、正腕熏心，使学岭具得天独厚之资粮，眼有高识、手有灵功，文才车富，书艺精进。其楷书之精致古雅、雍容堂皇，同辈中鲜有比肩者。观学岭之书作，总不由慨叹其点画之精严、线条之遒润、结字之端丽、章法之和谐，不知不觉便为其中渗出的沉静禅意和从容气度所感染；着实令人钦羡佩服。
王学岭以对古贤精神的深入揣摩，对经典碑帖的悉心领契，对严谨楷法的扎实训练，把楷书写到了与古人几乎形同神似的境界。学岭楷书作品多次在全国各类展览、大赛中摘桂夺魁，早早地确立了他当今书坛楷书高手的地位。然而，学岭在完成“站立”的任务后，并没有安享成果，而是毅然举步，开始了“行走”与“奔跑”的出征。
书法中的楷、行、草与人之立、走、跑颇有些相似，立足不稳而贸然走、跑者，没有不踉踉跄跄甚至摔跟头的。楷书（可扩大为正书）不过关就强作行、草者，恐怕也难成正果。学岭稳稳地“站”住以后，才沉稳地迈步行走，继而奔跑，其步履自然稳健扎实。中国书法家协会各书体专业委员会成立时，学岭看似意料外实际情理中地被吸纳为行书专业委员会委员，应是对他“行走”得法的一种肯定。
在2006年河南美术馆举办的“王学岭、张继书法展”及同时出版的《王学岭书法》中，在2007年出版的《中国美术馆当代名家系列作品集•王学岭卷》中，在2008年《中国书法》杂志所附的《王学岭书法专辑》中，我欣喜地领略了学岭从端庄站立到秀步行走，再到灵足奔跑的全过程。其中，他长于结体的优点有了充分的展现，时常将“长相一般”的字进行美容巧构，使整幅作品如佳人作宫廷队舞，灵动多姿、顾盼生情。与中、小楷讲求精雕细琢的点线不同，学岭用大笔作字，则不计较于一点一画，而是更注重态势的营造和意趣的表达；所用之粗大毛笔，也帮助他实现了圆健的线质和厚润的墨韵。
不断求索、积极进取，已成为学岭之人生常态。艺无止境，今年45岁的学岭没有丝毫停歇。他在沈鹏书法精英班接受更大范围、更高层次知识补充的同时，又考入首都师范大学中国书法文化研究院攻读硕士学位。他以勤勉之力一步一步实现对书艺的探求，以坚韧之心奔跑、跳跃在书学的路程之中。
2008年5月4日于北京逆坂斋 |
