前段时间，《废都》解禁市场遇冷证明，现实已经比小说更精彩。而８月１５日的７９８双年展，重庆最牛钉子户和范跑跑的行为艺术遭遇嘘声一片，又证明了现实比艺术更精彩。

据报道，原来的计划安排是最牛钉子户吴萍坐在复制的危房前向观众讲自己维权的故事，范跑跑则现场给观众讲堂历史课和政治课。然而，吴萍没有登场，行为单元的策展人王军则领着范跑跑及其他艺术家宣布退出。范跑跑在广场上给大家上了一堂历史课，之后就杳然无踪。

对此，７９８双年展艺术总监朱其慨叹，在范跑跑和“钉子户”成为宣传的道具后，他们本身所能引起的讨论已经丧失了原有的价值，而成为一场项目策展人利己主义的预谋。朱其的话固然有一定的道理，不过，此次７９８双年展上所发生的一切，再次证明了当代艺术家对现实的失语和尴尬。

这两年，中国的艺术家们开始走现实主义路线，出现了《为小老太王小六存档》这样富有人文关怀的作品。然而，艺术家们仿佛一夜之间全部发现了现实主义题材的新大陆。在７９８双年展上，架上绘画已经成为稀有品种，搭台唱戏、流动药房、村委会议等各种装置作品以出人意料的方式“艺术”着。这其实是本次７９８双年展的刻意为之。朱其认为本次展览的理念是，“让当代艺术参与中国社会的进程，并有助于促进中国社会的集体精神状况的改进”。这个理念的格局很大，不过结果却并不如意。当代艺术家们显然还缺乏从容驾驭现实的能力，把双年展涂满浓重的现实主义色彩固然是一种积极的态度，但结果反而是现实冲击了艺术。

在这一背景下，策划钉子户和范跑跑的行为艺术实际上毫无价值。在网络时代和传媒发达的今天，钉子户和范跑跑本身就构成了行为艺术的种种条件。转型期的当代中国已经成为一个戏剧化的舞台，现在，看新闻基本上就是看各色人等的行为艺术，而观看生活行为艺术的最佳平台是现代传媒，而非展览场所。再把他们邀来秀一场，只是如祥林嫂一样不停地重复，徒增公众的厌烦。有关人士再策划范跑跑退出展览的行为艺术，则无非是一幕急于向大众舆论献媚的闹剧而已。

虽然７９８双年展的严肃主题被人给搅了局，但是也并非没有意义。这至少带来了一个同样严肃的问题：当现实比艺术更精彩的时候，艺术家何为？