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2008年《梅兰芳》热映的时候,除了强大的主创团队外,梅兰芳之子、京剧大师梅葆玖也成为媒体关注的焦点。已年过七旬的梅葆玖举手投足无不显示出一代京剧大师的不凡气质,片中的梅兰芳唱段也全部由他来表演。
随后,梅葆玖先生联合太合麦田推出了包含《太真外传》《贵妃醉酒》两部分的双CD京剧唱片,在唱片中,梅葆玖大胆地将管弦乐融入其中,赋予了传统京剧新的意义。
京剧也要与时俱进
记者:这是您最后一张录音室专辑？
梅葆玖:我1996年前后录过一张,也是这个唱段,《霸王别姬》《贵妃醉酒》,还有昆曲《游园惊梦》, 但是没有这次录得这么精细,但那也算我第一次用交响乐来做配器。
记者:那个时候已经有这个概念了？
梅葆玖:已经有了,再早是在天桥剧场有南腔北调大会唱,所有的名角都到了,交响乐配器,一人一段,我也参加了,我那时候就觉得这是一个很好的可用的手段。这次做全套的《太真外传》《贵妃醉酒》,还是结合管弦乐,这个录音就是把我父亲的全部杨贵妃的主唱段完全包括进去,而且配器比那时候更精细。
记者:为什么要和交响乐结合？
梅葆玖:我十岁在上海开始学京剧,参加梅剧团,后来开始登台,跟着父亲去世界各地演出。这么多年,所到之处一提起梅兰芳,大家没有不知道的,大家都非常愿意看。在这些大环境下,我觉得京剧也要配合现在的大潮流与时俱进,魂不能动,但灯光、布景、大环境,可以把好的东西吸取进来为我所用,让它更丰富、更可看、更美,把京剧推向一个更高的水平。怎么变,都不能把根变了,我主张交响乐进京剧。
我们很尊重传统,但年轻人有时候听着就觉得单了,所以引进交响乐,既不失京剧本色还能开拓很好的前景。现在的观众不仅是老一辈,年轻人也多。我喜欢交响乐、声乐,也喜欢美声,小时候父亲就让我听贝多芬、莫扎特、帕格尼尼,我也了解歌剧的唱法,所以这样配合唱起来更有乐感。
京剧的传承需要更多的后辈们向梅葆玖这样的老艺术家去学习。
出好角才有希望
记者:京剧是国粹,但是不像当年那么兴盛了,您心中遗憾吗？
梅葆玖:京剧绝对亡不了,将来它可以提到一个更高的层面,但我的想法是要求它精,而不在多。过去老一辈哪个角带的班,都有他的艺术标志、艺术气质、风范,看他的戏就是过瘾,所以剧团要存在就要出角、出好角,这跟电影要有名角是一个道理。你说京剧有观众没观众？拍一部《梅兰芳》大家都会来看,用不着送片、用不着请人,人家自动就排队去了。这个演员我看过忘不了,他什么时候演戏我还要来,这才有希望。所以我觉得京剧要振兴必须要出角、出好角,出好戏。
记者:有信心吗？
梅葆玖:现在年轻的一代不错,梅派还挺乐观的,我的学生还都是不错的。李胜素、胡文阁不错,董圆圆是我亲手扶植起来的,还有台湾的魏海敏等,都是我亲手培养的,这些演员将来演也好、教也好都是骨干力量。我现在带着梅兰芳剧团,带这些研究生,我就是掌门人了。他们自己单排的新戏那另算,凡是排的梅派戏都是很规范地按我父亲的规程一步一个脚印走过来的,但我也支持他们用新的音响、舞台装置、灯光来演戏。观众还都愿意看,面还更广了,我觉得这必然是将来的京剧走向。我父亲已经革新了,我们在他革新的基础上再用现代的手段推一把。
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