| 奥利瓦策划的《伟大的天上的抽象》在中国美术馆举办，在中国当代艺术圈引起的反响已经可以称作“巨大”了，艺术国际为此组织了专题讨论，文章的点击量都不低，支持与反对的表决基本上旗鼓相当。且不说展览是否成功，单从引发如此大的争论来说，至少触动了中国当代艺术的神经。
我第一篇讨论抽象艺术的文章《抽象艺术：从西方到中国》是05年底在美术同盟发表的，当时吴鸿还在那里。次年写了《几何抽象在中国现当代艺术中的短缺及其深层原因》，在同一网站连载，其中的（二）还被选入这次艺术国际组织的专题“大象无形——中国抽象艺术考”。也就是说，在近几年抽象艺术升温中，我算是较早关注与参与者。在我的记忆中，10年来，引起热烈讨论的展览有4个，分别是栗宪庭《念珠与笔触》、高名潞策划的《中国极多》和《中国意派》（后者是前者的延伸），再有就是这次奥利瓦策划的《伟大的天上的抽象》。引起强烈反应的原因大致有三，第一是策展人的地位，第二是中国抽象艺术问题本身，第三是展览的中国全局性。中国有“大局为重”的说法，策展人的地位与展览的全局性决定了这四个展览成为“大局”，由于奥利瓦是国际艺术局的自身策展人，他推出的展览自然比中国艺术局推出的展览更加“为重”。（未完）
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