| 文\西沐
记者：香港苏富比秋拍结果近日出炉后，人们的普遍反映是“拍疯了”。您认为出现这种疯狂局面的原因是什么？
西沐：我一直在强调，中国艺术品市场是一个新兴的市场形态，拍卖市场虽然存在不少的问题，甚至有些问题还是致命性的问题，但这并不影响中国拍卖市场是目前最为规范、最为透明、最“靠谱”的一个市场形式，所以，拍卖市场普遍受到关注度就是理所应当的了。特别是今年秋拍市场的走势，为明年艺术品市场定了调，这就是人们格外关注香港苏富比秋拍的重要原因。香港苏富比出现“疯狂”局面的原因我认为至少有四个方面：一是中国艺术品拍卖市场进入了一个新的进程。从当下中国艺术品市场的发展状况来看，在资本的推动下，中国艺术品市场正在经历一场重要的转型，我们愿意将今年称之为“中国艺术品资本市场之年”。从去年春拍所形成的回暖意愿与期望来看，似乎到了今年春拍才被正式地确定起来，从目前的情况来看，在一个新的市场基础上，中国艺术品市场正在进入新一轮的市场行情。从今年的春拍开始，中国艺术品拍卖市场就进入了新一轮的进程。二是中国艺术品拍卖市场的基础发生了变化，特别是进场资金的构成发生了根本变化。机构及资本投资的快速成长，使传统的藏家投资迅速被边缘化。特别是中国艺术品资本市场不断发育并形成，中国艺术品资本要发挥其追求利益最大化的效能，艺术品资本要有所作为，这是市场行为，既有看得见的手，也有看不见的手。三是随着国力的增强，在世界范围内随着中国经济的崛起，在中国概念的带动下中国文化与艺术在不断被关注，其价值不断被认知，文化自觉与价值发现不断受到重视，艺术消费能力不断被发掘与释放，艺术品市场规模迅速拓展，稀有艺术资源首先被争抢，价格抬升迅猛。四是通胀预期的国内外经济宏观环境，使大量的流动性进入了艺术品市场，从而使艺术品市场成为了一个新兴的投资市场。当前经济大环境使然，过多的流动性增强了人们对通涨的预期，股市、楼市在博弈，正是这个时候，艺市的介入就像又多了一棵稻草。所以，无论是香港苏富比秋拍还是大陆艺术品秋拍，还是那句话，这是大势决定的，而以上四点，就是大势形成的动力与源泉。国内资金的流向与拍品高价的互动问题。资金的流向问题虽然与某个板块的天价追高的示范有一定的带动关系，但这仅仅是一个非常表面化的现象，问题的关键是我们必须看到，站立在中国艺术品资本市场之上的中国艺术品拍卖市场，在世界艺术品拍卖市场会占有越来越大的份额，地位也会日显其隆，这是不争的事实。
记者：内地即将举行的秋拍又会出现什么样的出人意料的惊喜？
西沐：谈惊喜有两个层面，一个是宏观层面，一个是微观层面。宏观上讲，惊喜主要有：
1.拍卖市场的世界性格局正在形成。在新的格局形成过程中，中国艺术品拍卖市场增长迅速，不断打破世界艺术品拍卖市场的格局，并在新一轮的整合中，无论是从市场份额还是拍卖企业的成长等诸多方面，都会成为一个新的关注点。(1)中国艺术品拍卖市场所占世界艺术品拍卖市场的份额迅速上升。 2009年中国艺术品拍卖市场的全球市场占有率上升到了17.4%，并与英国的21.3%和美国的27.9%迅速拉近了距离。从今年ARTPRICE公布的“全球艺术品市场指数”来看，去年以来，全球艺术品市场走出“W”型的态势，只是震荡的幅度逐渐收窄，自今年一季度以来全球艺术品市场价格指数逐步走高，复苏行情日益明朗。(2)世界新兴艺术品市场出现了强劲反弹。中国央行发布的“2009年年报”认为，“全球新兴经济体相对于发达经济体呈现较快的经济复苏态势”，而新兴艺术市场是2009年以来全球艺术品市场中最早出现复苏的部分。特别是2009年下半年，随着中国艺术品市场率先实现“V”型复苏，市场表现明显优于全球艺术品市场。一年一度的《全球艺术品市场监测报告》显示：2009年，全球艺术品市场交易总额为313亿欧元，比2008年下降了26%，但这一数字仍高于2006年水平。这其中，美国和英国分别占全球交易总额的30%和29%，位列前两位。中国在2009年的全球艺术品市场交易总额达42亿欧元，占全球份额的14%，同比增长12%，位列全球第三。据文化部《中国艺术品市场白皮书》估计，这一数据，今年会被较大规模地改写，中国在2010年的全球艺术品市场交易总额将达近90亿欧元，占全球艺术品市场份额不会低于20%。
2.中国艺术品拍卖市场的结构正在发生着深刻的变迁。这种变迁最为突出的就是由于中国资本市场的不断发育壮大，艺术品资本的不断介入，已经使传统的拍卖市场的藏家不断被边缘化。从世界艺术品市场入场的资金来看，机构化趋势明显，投资资金的机构化也成为了当下中国艺术品投资市场的一个重要特征之一。这一趋势最主要的表现在三个方面： 首先，机构的资金的不断进入，主要是机构或企业等法人的投资购买行为;其次，艺术品投资基金的资金不断聚集与参与，在现阶段，艺术品投资基金包括私募和公募的不同类型与种类，资金来源北京较为复杂;第三，中国艺术品资本市场发育并壮大不断从根本上推动着这种结构的变迁。中国艺术品市场投资的机构化趋势，除了反映在资金规模化的优势之外，更为重要的是其运作的理念与战略的出现，这意味着规模化的竞拍出价不断将个人购买行为迅速地“边缘化”，并会不断形成有效的“区隔”，这势必造成有明确文化、历史价值的稀缺性艺术资源的价格飙升，从而价格纪录也会被一二再地被超越。
3.中国艺术品拍卖市场正在成为艺术品资本的角力平台。据美林银行和法国凯捷咨询公司发布的《2009年全球财富报告》，中国百万富翁的人数达到了47.7万人，全球占比4.77%，名列全球第四，年增幅达31%，名列全球第一，并引领亚洲在财富总量上超越欧洲。最为重要的是新兴市场资本投资的意愿已经得到恢复，今年6月英国巴克莱银行的一份研究报告指出，“新兴市场富裕人士的投资态度较全球水平更为乐观，51%的新兴市场富裕人士表示较危机前更愿避开高风险的投资，而转向稳定收益或成长性明确的市场及其产品。” 可以看出 人们对于艺术品市场的参与意愿并没有减弱。应特别给予关注的是新兴市场的艺术品市场，艺术品已经成为了投资“新宠”。进入2010年后，中国国内投资资金的动向出现了明显变化，房地产的投资已得到抑制。有迹象表明，当下投资资金更关注规模相对狭小的市场类型，如艺术品市场等。我们不排除国内艺术品市场的价格暴涨是源于房地产、股票市场流出资金的入场。据我们测算今年上半年国内艺术品拍卖市场相较2009年下半年的资金增量为120亿元，预计全年中国艺术品拍卖市场的资金增量为200-300亿元，接近或超过2009年中国艺术品拍卖市场的成交总额。这也从一个侧面印证了国内艺术品市场成为资金流入方向的结论。
4.中国艺术品拍卖市场将会在资本的推动下改变。这种改变将最主要地体现在资本的创新能力与行规的博弈上。当然这种博弈的最终成果会体现在机制及相关法则的变化与改变中。首先是全球艺术品资本投资的信心在不断恢复。立足于全球经济复苏的大背景，全球艺术品市场也呈现了明显的复苏迹象，但从目前来，还远未到高歌猛进的时候，复苏的基础可谓是单薄与脆弱，全球艺术品市场的震荡行情及后市发展的不确定性，人们，特别是资本对市场复苏的力度与可持续性还有很大的疑虑。ARTPRICE网站公布的“2009年全球艺术品市场信心指数”在+40至-20之间大幅波动。 其次世界艺术品市场投资不断向“经典”化方向发展。普遍出现了全球艺术品市场 “经典化”的走势。在ARTPRICE“2009年全球艺术家拍卖成交金额前100位”的榜单中，74%的艺术家属于古代、19世纪和现代艺术的范畴，战后及当代的艺术家仅占比26%，其中当代艺术家的占比从2008年的18%下降到了6%;在ARTPRICE “2009年全球艺术品拍卖成交单价前100位”中，72%的拍卖高价属于古代、19世纪和现代艺术的范畴，战后及当代的部分占比28%，其中当代艺术的占比从2008年的24%下降到了6%;同样，根据ARTPRICE公布的2009年拍卖市场成交额，古代、19世纪及现代艺术占73.7%，战后及当代艺术占26.3%，其中古代艺术增长明显，从2008年的6.81%上升到了2009年的12.5%，而当代艺术则从2008年的16.8%下降到了10.1%。这显露出了世界艺术品市场正在走向“经典化”发展的一种态势，也从另一个方面反映了世界艺术品市场避险情绪的蔓延。第三，投资行为的偏好正在形成。除了投资股市、楼市等比较常见的方式外，投资收藏品也是一条渠道。
微观上讲，惊喜主要有：
1.今年秋拍中，我们会看到价值的发现与重构会成为一个新的趋势与看点。一些艺术家及其作品的价值会被重新研究与发现，一些文物艺术品的价值会在新的体系中得到重新认知，非理性的跟风与追高虽然还会存在，但更多的投资者与藏家会将目光投向美术史的探寻与价值发现之旅，在理性的研究与分析中发现价值、重构价值，并在拍卖过程中展现价值。
2.今年秋拍中国书画板块还会继续春拍的强势，并进入一个新的发展阶段。中国书画板块在秋拍中走高是肯定的，因为这是一个市场的过程，特别是古代及近现代书画板块，尚处于上升通道，还未进入平台期。原因虽然很复杂，但主要的有：一是，拍卖企业本身有业绩压力，因为竞争不断加剧，有压力就有动力，动力是出业绩的保障;二是，拍品的质量在征集力度及藏家意愿的双重作用下，会有好东西面世，当然就会不断有亮点;三是，新资本的进入推波助澜;四是，大环境的挤压效果不断呈现，也会推高秋拍的成交额。
3.今年秋拍的新的亮点可能会出现在市场递阶交替的过程之中。拍卖市场虽然会不断出现一些偶然性的事件，但它还是有规律可寻的，可以预计的是古代书画还会有惊人之举，近现代书画会有新的、上好的表现，书画板块的当代艺术家板块会有所表现，但聚集度会很强，可谓是有人欢乐有人忧。要特别注意陶瓷及文物杂件板块，随着时间的推移，会有“黑马”出现。
4.今年秋拍的成交额会创新高，并实现大幅度的增长。今年秋拍的成交额会突破200亿大关，并向300亿以冲刺。也就是说，中国艺术品拍卖市场全年成交额首次突破400亿大关，可能会向500亿的目标迈进。这对中国艺术品市场来说，无疑是一个新的开始。在这个新的平台上，中国艺术品拍卖市场的竞争已经进入了分层阶段。
5.在中国书画拍卖屡创天价的情况下，我们应该更多地关注风险的积累，其核心不是来自大势，而是来自对作品与项目的选择，这是由中国拍卖市场的理性程度所决定的。中国书画屡创天价可以说既有合理的成分，也不排除人为因素的操作。但人们对中国书画艺术的价值发现、认知与预期是这种行情的支柱。
记者：作为中国艺术品市场的主体板块，书画板块、陶瓷杂项板块、油画板块和当代艺术板块一直是相互消长，而书画板块多年来保持了如虹的气势。但是，在日前结束的香港苏富比拍卖中，乾隆浇黄地洋彩锦上添花“万寿连延”图长颈葫芦瓶和乾隆御制珐琅彩“祥云瑞蝠”开光式“四季花卉”图纸捶瓶分别以2.5266亿港元和1.4066亿港元的天价成交，可见陶瓷杂项板块势头迅猛。那么，在内地即将举行的秋拍中，这几大板块将出现什么样的格局呢？
西沐：可以这样说，在2003年以前，在中国艺术品市场发展的格局中，中国书画板块一直是处于一马当先的位置，当代艺术板块的发展，则是在中国书画板块的拉动下缓慢预热的，而瓷器与文物杂件板块稳步成长。2003年春拍之后，中国书画市场的价格率先出现“暴涨”的势头，并开启了中国艺术品市场前一波的“大行情”之门。当中国艺术品市场历经了2004、2005两年的高速发展后，由于前期价格上涨过于迅速，中国书画板块出现了一定程度的泡沫，于2006年年内也率先进入了盘整期，其调整幅度一度达到35%左右，拍卖市场交易规模也一度缩水近40亿元人民币;而此时的中国当代艺术板块却积聚了力量，不断发力，于2007、2008年进入了快速发展期，作品价格也迅速攀升，并迎来了一个新的发展高峰。随着中国艺术品市场的不断调整，特别是2008年以后，全球性的金融危机对人们介入中国艺术品市场的信心造成了巨大的影响，中国艺术品当代艺术板块也旋即进入调整期，市场不景气，成交额迅速下滑;而经过不断调整的中国书画市场板块自2009年秋拍以来，其市场的信心又在进一步上升，从而带动了中国艺术品市场的不断复苏。我国拍卖市场的发展历程虽然不是很长，但也经历了多次市场涨跌循环的过程，在这些过程之中，我们似乎能够隐约地看到了中国艺术品市场是一个逻辑性的进程，三段式的价值重构进程：中国书画板块市场进程(具体过程为古代书画—--近现代书画—--当代书画);中国瓷器与文物杂件板块进程;中国当代艺术板块市场进程。这三个进程相互推动、相互衔接，构成了一个相对封闭的市场进程，每一轮行情的到来与退去，都无一例外地演绎这一市场过程。我们可以预期，中国艺术品拍卖市场除了有天价书画以外，肯定还会出现其他天价类品种。根据中国艺术品市场发展的递阶规律，我们认为除了天价书画外，下一个天价类可能就是瓷器与古玩文物杂项。在这两类中，除了审美因素之外，人们可能会更多地关注文化、历史及文物的稀有价值，当个人的偏好或者是特别的偏好与资本实力相结合时，新的天价就可能就会产生。
记者：有人说：当代艺术可以不遵守价格渐进的市场规律，它可以“一夜天价”。对此我一直持怀疑态度。经历了屡创天价的疯狂后，中国的当代艺术于去年出现了大滑坡——2009年拍卖市场成交额自2008年的16.8%下降到了10.1%。那么，您认为它今年的命运将如何呢？原因何在？
西沐：中国当代艺术进入调整期后，人们一直都在关注其市场表现，关于中国当代艺术市场能否在春拍的回暖后复苏，这的确是一个需要智慧的问题。拍卖市场的递阶进程与规律，决定了当代艺术市场复苏的进程，但对当代艺术板块来说，复苏尚处于“水暖鸭先知”的阶段，成为热点尚待观察，更尚待时日。与中国传统书画市场不同的是，中国当代艺术与拍卖市场的关联更加密切，拍卖对中国当代艺术价格及其走向的标示更具导向性。中国当代艺术在拍卖市场中的波动，其实是反映了一种市场投资结构的状态取向。我们知道，与中国传统书画板块不同的是，中国当代艺术在收藏人群、投资构成、作品走向及文化认知等几个方面有着自己的特点：首先是收藏人群，它面对的大多是年轻的成功人士，具有对时尚化的审美趣向;其次是投资资金而非礼品市场资金为主体;第三是作品大多在美术馆所、机构甚或是个人空间中收藏，而不是大量地悬浮于市场的中间环节;第四就是文化的认同缺乏大众性，认知面较为狭窄;第五，国际化程度高，由于艺术理念等关系，作品易于被西方市场认可。中国当代艺术板块市场的这些特点，决定了市场波动的内在逻辑，其中最为根本的是投入资本的认知偏好与价值判断，所以中国当代艺术板块市场波动的表面，隐含着的是在积极寻找一种可以用来支撑的市场支点，而这种支撑与支点不是别的，是资本的一种信心。而信心的背后却是对于收益的评判，这种收益除了经济利益外，当然也不乏精神与社会的，其核心不外乎是我们反复强调的所谓价值判断。中国当代艺术品市场是中国艺术品市场最具活力与发展潜力的市场形态，是中国艺术生态的重要组成部分。随着中国艺术品市场规模的拓展与艺术品资本市场的壮大，中国当代艺术品市场必然要经历一场文化与市场维度的整合与转型，其核心是中国当代艺术品市场价值的重新架构。这种架构不仅将拓展中国当代艺术发展的视野，更能释放中国当代艺术市场已经聚集创造能量，从而带领中国当代艺术品市场进入新的发展阶段。随着市场的调整，当代艺术板块出现了迅速分化的倾向。特别是中国艺术品市场进入新一轮行情后，将更多地关照生存状态，发现价值与关注经典，体验与理性的分析将成为一种重要的价值认知。中国当代艺术从开始到壮大，就面对西方买家与关注高喊狼来了，到在一个平台上与狼共舞，再到称为来自东方的一匹狼这样一个过程，其变迁可供人玩味。从目前来看，中国当代艺术品市场要进入回暖的轨道，有三个标志：一是诚信治理找到了有效方式与方法，并取得了初步成效。诚信危机不能得到有效的抑制，中国当代艺术品市场的回暖就只能是“小阳春”，而永远都无法迎来艳阳天，无论用多么艳丽的词藻，都无法改变这一现实。目前艺术品行业信用制度的缺失已成为制约中国当代艺术品市场发展的重要因素之一，健康的市场秩序和完善的市场机制是任何一个市场成熟的标志所在。二是艺术品资本市场不断发育壮大。一个没有资本市场支撑的现代经济市场，是没有前途和出路的市场。如果中国艺术品资本市场得不到切实的发育与发展，中国当代艺术品市场的所谓回暖就只是昙花一现。流动性是资产的生命线，而拍卖市场的表现好于画廊市场及私下交易市场是一事实。全球金融危机的持续将会在很大程度上深刻地决定并影响当代艺术品市场，尤其是其未来的发展方向。三是中国当代艺术品市场体系及其市场机制的发育，一个体系不健全、机制未建立的市场我们不可预测，同样，一个体系不健全、机制未建立的市场很难渴求其健康与快速的发展，除非我们有足够的信息共享与经验的支撑。我们只能说中国当代艺术品市场尚处在原发性的成长初期，由于发展的基础存在缺失，随机性与偶然性大量存在，规律性的东西需要深入挖掘。从中国拍卖市场的发展历程我们可以看到，中国当代艺术成长的历程从发轫到不断壮大，最后逐步成长为中国拍卖市场的五大主力板块之一。
记者：稳定性不高、发展无序等短期不可改变的现状，致使中国艺术品市场屡屡被诱导与操控——这是多年来存在的不争事实。而这种违背市场规律的操作，让热衷于艺术品的藏家不知所措。您认为这种不正常的现象在即将举行的秋拍中会有所改变吗？
西沐：要正确看待偶然与不可重复因素在拍卖过程中起到了什么样的作用。中国艺术品市场稳定性不高，易被诱导与操控。虽然市场的核心仍是供需关系的矛盾与平衡，但更多的是受非经济因素偏好的影响与支配，特别是艺术品市场对环境变化的敏感度很高，波动及随机性因素对供需关系、甚或是市场状态的影响较大。但即便如此，在市场大势面前，我们不必过分关注某一机构或某一个人的作用。针对某一场拍卖会或者是某一件拍品，虽然机构与个体的影响是重要的，甚至是决定性的，但他们决对不是大势的全部，特别是随着中国艺术品拍卖市场规模的扩张，这种个体化的影响力也会在不断地下降。但是，我们不能忽视这种影响，特别是这些人或机构在关键时空间点上所做出的积极贡献。
中国艺术品拍卖市场的这种状况将会在艺术资本的推动下改变。这种改变将最主要地体现在资本的创新能力与行规的博弈上。当然这种博弈的最终成果会体现在机制及相关法则的变化与改变中。但是这种改变首先要受全球艺术品资本投资的信心的影响。从目前来看，复苏的基础可谓是单薄与脆弱，资本对市场复苏的力度与可持续性还有很大的疑虑。ARTPRICE网站公布的“2009年全球艺术品市场信心指数”在+40至-20之间大幅波动。 另外，世界艺术品市场投资不断向“经典”化方向发展，普遍出现了全球艺术品市场 “经典化”的走势。在ARTPRICE“2009年全球艺术家拍卖成交金额前100位”的榜单中，74%的艺术家属于古代、19世纪和现代艺术的范畴，战后及当代的艺术家仅占比26%，其中当代艺术家的占比从2008年的18%下降到了6%;在ARTPRICE “2009年全球艺术品拍卖成交单价前100位”中，72%的拍卖高价属于古代、19世纪和现代艺术的范畴，战后及当代的部分占比28%，其中当代艺术的占比从2008年的24%下降到了6%;同样，根据ARTPRICE公布的2009年拍卖市场成交额，古代、19世纪及现代艺术占73.7%，战后及当代艺术占26.3%，其中古代艺术增长明显，从2008年的6.81%上升到了2009年的12.5%，而当代艺术则从2008年的16.8%下降到了10.1%。这显露出了世界艺术品市场正在走向“经典化”发展的一种态势，也从另一个方面反映了世界艺术品市场避险情绪的蔓延。这增加了资本的创新能力与行规博弈的复杂与艰巨程度。也就是说，违背市场规律的不正常的现象会在即将举行的秋拍中有所改变，但不会立竿见影，这将是一个培育的漫长过程。
记者：其实，信誉和品牌竞争应是未来拍卖市场的大势所趋，只是不少拍卖公司鼠目寸光、急功近利，意识不到这点。这样一来，藏家又应该如何应对秋拍中的诱导与操控？或者说藏家应如何在今年的秋拍中理性地选择自己的拍品？
西沐：我们应看到，随着中国艺术品市场的发展，拍卖市场也在进步，拍卖公司也进一步将市场细分为综合、专业、特色等方向，来面对不同细分的市场。应该十分注意的是，我们要防止新的投机因素通过包装与运作，左右这种预期，从而导致拍卖市场的风险积累与非理性行为的漫延。但对藏家来说：1.要更加理性地分析中国艺术品拍卖市场的强劲上扬，以及由此造成的结果。文化部《中国艺术品市场白皮书》数据显示，中国艺术品市场上半年的拍卖数据约为205亿元人民币，这一数据占到了去年全年228亿元人民币的近93%，其发展势头可见一斑;与此相对应，世界艺术品拍卖市场的两大巨头也都交出了不错的答卷：苏富比公布其2010年上半年总成交额为22亿美元，比去年同期增长了116%，收益为8410万美元，这是该公司发展史上同期拍卖的第二个好记录。但即便这样，仍落后佳士得今年上半年总成交额为25.7亿美元的数据，这一数字使佳士得比去年同期增长46%。2010年上半年，佳士得在全球各地区的拍卖均取得了不俗的成绩，并在全球高端艺术品市场保持领导地位。全球成交价超过5000万美元的艺术品中，有75%由佳士得拍出，其中包括以1.07亿美元创下全球艺术品拍卖最高成交价纪录的毕加索名画《裸体、绿叶和半身像》。事实上，自2006年以来，伴随全球化进程的深入，艺术品市场就已经在艺术资本的牵引下开始了跨国性的转递。佳士得国际首席执行官EdwardDolman表示：“我们的斐然成绩反映出亚洲区域在市场中日渐重要的角色。”苏富比早就承认称亚洲买家的日趋活跃是该拍卖行今年财源滚滚的关键因素。全球艺术品市场投资和消费的重心由发达国家的传统市场向发展中国家的新兴市场转移。英国《经济学人》杂志的丹尼尔·富兰克林称：“按照购买力计算，全球几乎一半的经济活动来自于新兴经济体，它代表着国际贸易中最为活跃的组成部分。对于世界经济体来讲，美国一直担当着全球增长火车头的作用，而新兴经济体的发展与壮大使得全球经济愈加多元化。”今年春拍，京津塘和港澳台地区的成交总额均有增加，其中北京的发展最为引人注目，进一步拉大了与其他地区的差距，成交总额已经超过中国艺术品市场的一半还多，成为处于垄断地位的中国艺术品交易中心。
2.要把握好收藏的门类。具体说就是： 一是投资书画古玩收藏品。但投资书画古玩收藏品需要相当高的鉴别能力，门槛较高，风险比较大。二是投资现当代艺术品。近十年来，随着当代艺术品市场完善，收藏者也越来越多。三是投资工艺艺术品及杂项，如邮票、玉器、瓷器、贵金属及其相关产品。但有一点要注意，高收益总是伴随着高风险，这时，眼光与心态都很重要。
3.要注意3大纪律8项注意。三大纪律是指：第一要本着虚心的态度多请教，多听专家的意见，不要狂妄钻牛角尖;第二要坚持真精新的收藏理念，不要捡到篮子都是菜;第三是确立自己的收藏目的，制定系统规划不要三心二意，半途而废。八项注意是指：第一注意不要听故事，收藏中对事对人要做全面的理性判断;第二注意不要以检漏的心态去收藏，漏往往也是大陷阱;第三注意收藏趋于热爱止于投机，有恒心才会有恒值，搞好梯度组合才能庭信步;第四注意不要靠耳朵收藏，要认准艺价比，艺术价值比抄作更靠得住;第五注意不搞小圈子收藏，谨防设套，杀熟等高成本支出;第六注意多看、多听、多思考、少动手、慢动手、看准了再动手，避免盲与冲动;第七注意不要跟风追风，确保收藏周期的可控性及资金的延续性;第八注意培养良好的平和的心态，看大势把节奏从看应对，亨受修身养性的乐趣。
|
