| 王建玉\编撰
西安存在着当代艺术超越的可能，希望就在驻足于斯的青年艺术家身上。他们的言语与语言，是西安当代艺术的真相，也是当代艺术超越的指向。笔者采用问题诸家注的体例，使其呈现西安当代艺术的一种面貌。受访者共十一人，包括涂腾、海婴、豌豆、石珩伯、李美轩、柳昱东、高昊、孙冬伟、董原、苏丹彧、秦赞军（文中分别以涂、海、豌、石、李、柳、高、孙、董、苏、秦代称）。他们是当代艺术在西安生发的一股力量。
1、西安给你什么印象？
涂：三个字：“死人城”。活着的人依靠死人吃饭，生命状态很低级。海：怪不得帝王会定都西安，满街都是美女。豌：文化底蕴。石：太安份了，有点沉闷。李：文化底蕴很厚，有点沉闷。高：印象挺好的。柳：西安很大，但没容我的地方。孙：家乡很好。董：发展挺快的。苏：天蒙蒙的，有一些东西压着你。秦：西安很大。
2、是在西安接触到当代艺术的吗？从什么时候开始做？
涂：在北京圆明园。没做过和当代艺术相关的事。一直在做《诗经》、《文心雕龙》到近代的一些东西，作为现在的参照。海：是的。93年开始通过西方哲学、美学、包括诗歌感受到当代艺术。豌：是的。从06年办一个展览后接触当代艺术。石：算是。02年尝试做过。2000年左右西安有一个刊物叫《新潮》是启蒙。李：是的。大概是07年。高：对。大概08年毕业的时候。柳：06年参加北京一个展览，接触了一些有名的艺术家。孙：从6、7岁开始搞的就是当代艺术。董：是的。在当下做，就是当代艺术。苏：对，是大一的时候老师给我一本书叫《图像的力量》，第一次知道方力钧、王广义、张晓刚。到纺织城后开始做。秦：是的。我游离于所谓的当代艺术跟非当代艺术之间。
3、对自己在社会中的角色有何看法？
涂：谁把我当艺术家是非常有眼光的。谁把我当诗人是最没见识的。谁把我当其它职业的话，他还没有活明白自己咋回事儿。海：近14年的画家身份，从今年开始转到策展人身份。通过作品只表达我最简单的想法，想更多的去找到跟我同样好的艺术家。豌：职业摄影师，现在做策划。石：正式身份是教师，业余时间是个艺术家，两个角色不停的相互转换。现在不是学者，但希望自己越来越带有学者味。李：画家、诗人，相辅相成的。高：艺术家吧。柳：老板。自认为是艺术家。孙：自由画家。董：算是艺术家。苏：我身份、职业，换来换去的不稳定。秦：非正式教师，非正式艺术家。渴望成为艺术家，但目前为一个准画家。
4、谈谈当下的创作、代表作以及对作品去留问题的想法。
涂：以剧本为主，也有小说和诗歌，正在做舞台剧本。作品在硬盘里存得再好，但不存在人们心目中它一定没有意义。海：策展，包括对未来的设想。以前的作品现在保留，以后再说。豌：拍商业片。西安现在是比较混浊的关门状态，浑水摸鱼。石：关注我们当下，希望能通过作品形成。高：一个作品代表不了一个艺术家。柳：还是生存问题，挣钱是主要的。作品更多的在酝酿，没有实现。苏：想把作品做的意义更广一点。去留问题没想。秦：《青春》题材，流着眼泪去画的。
5、谈谈参展情况以及受关注的情况。
涂：剧本正在拍摄，有人关注。被很多观众关注不如被某一个人关注。海：宋庄艺术节时做一个教徽、教堂，放在美术馆里。他们就说不能涉及到宗教，我觉得宗教内部最深的东西是个人争斗权力，让大众成为牺牲品。石：受关注的是《守护》系列。秦：受关注的还是《青春》系列。
6、近年来西安的当代艺术生态有什么变化？
涂：这个城市的艺术家们还没有活过来，根本不存在所谓当代艺术这回事儿。海：更多在重复别人的东西，连自己的地域文化都做不好。豌：没什么变化，西安不会随波逐流。石：艺术家、作品、画廊、藏家要链接起来，生态才会好起来。李：可能大家都在准备吧！高：西安所谓的当代艺术其实是未来的而不是目前的。柳：西安的当代艺术完全是个人化的，没有真正的当代艺术。秦：一个尾随着北京、上海的所谓的当代。
7、西安的当代艺术家和艺术机构有什么特点？到了什么程度？
涂：可能有些艺术家，可能在明天。艺术机构是一帮不清楚啥叫心灵存在的人试图在做，非常搞笑！海：把整个儿中国浓缩的一个城市，按级划分，执政党和在野党的感觉。豌：都是小孩子在学走路。石：艺术家、作品、画廊、藏家之间基本上没有关系。李：有一些都走了，留下来的成长中。高：都是刚起来吧！柳：艺术机构接触的很少，和艺术家的关系也不太正常。没有收藏家，机构存在是很费力的。董：像逛淘宝网，发现有什么便宜的就买，与艺术家之间就是所谓的潜规则关系。苏：艺术家一类是偏学院的，一类就是学院以外的比较当代。每个机构它有自己的运营模式。秦：艺术机构刚开始雄心万丈，在过程之中努力挣扎，最终烟消云散。
8、你认为西安有哪些重要的当代艺术家？为什么？
涂：还没有。海：可能会在今天坐在这里的一群人里出现。豌：有很棒的，只是还没挖出来。石：本地的印象不深，走出西安的有一些不错，比如徐小国。李：都已经走了，也不想再说了。柳：我关注更多的是我自身。孙：不太方便回答。董：身边的朋友都挺重要的、做得都挺好。苏：从商业角度讲有一些，但在历史角度可能还没出现吧！秦：个人很钦佩的艺术家都出去了，能忍耐西安的气候坚持下来的优秀艺术家有，但在等机会。
9、你认为比较重要的西安当代艺术事件有哪些？为什么？
涂：不是在今天，依然在明天。海：没有。豌：还没有。石：西安首届文献展，虽然是个空壳子。李：听说一个女性艺术展览。高：没啥印象。柳：目前还没有发生。董：没有看到。苏：岳老师策划的《潜水艇》展览，让外界知道西安纺织城艺术区的存在，挺有意义的！秦：老岳做的文献展，很系统的梳理西安的当代。
10、谈谈纺织城艺术区、西安美院及学生，它们与当代艺术生态有何联系？
涂：艺术区和美院不是一回事。艺术家在被误导，美院很多同学挺可惜。海：如果有一天西安纺织城艺术区不存在，还想聚在这儿是不可能的事情。希望年轻学子们有独立的人格、思想和性格，豆窝画廊接待的学生，十分之一是美院。豌：纺织城应该有领导作用，做一些推动，西安缺少样板间。石：他们和艺术区之间的关系太理想化了。李：不是必然的联系。高：没关系，因为西安当代艺术是个伪命题。柳：纺织城艺术区给西安添加了活力。美院和纺织城没有什么关系。学生比较迷茫。孙：西安纺织城艺术区有价值。董：学生与艺术区可能是一种意淫的关系，只是想，不知道有多么难做。对当代艺术也只是教学上的观点，没有深刻的认识。苏：希望有自己的工作室，能够维持自己的发展。秦：一个体制下、很封闭的状态下成长起来的一个不健康的当代艺术，渴望能像川美那样开放。
11、如何评价西安当代艺术，它与中国当代艺术有何种关系？
涂：明天依然是充满希望的！海：西安当代艺术肯定会有一天对中国当代艺术形成一股风暴。豌：没在一个平台上，没有接轨。石：还是处于没有关系的状态。李：像经济一样，一个地方富起来才能带动其他地方富起来。高：一个是垃圾筒，一个是垃圾筒的影子。柳：西安没有当代艺术，只是一些人走出去了。董：只能说它们共同进步。苏：大跟小的关系，各地聚集在一起才有中国当代艺术。
12、你近年来扮演什么角色，有何感触？
涂：一个非常重要的角色，提供一种参照，使每一个人找到他自己。我会做下去！海：身份一层层的蜕变。豌：当代艺术的服务员，客人是艺术家。很难！石：往前冲的角色。李：慢慢积累吧！高：没想过，就是一个艺术家。柳：既然来这儿了，就一定要从这里走出去。孙：把事情做好。董：尝试中，按照自己的想法去做。苏：能够画画就行了，能坚持下来的人都勇士！秦：一个非常模糊的角色，一个准画家。
13、你对未来的预期如何？
涂：在西安的未来被重新唤醒的状态中，当代艺术会像拓荒牛一样。海：预期不敢谈，只想说能不能有真正的、自由的、有人格魅力的、有独立精神的团体出来。如果有，我们就有预期、就有未来。豌：未来的预期很好，但过程很痛苦。石：我们这帮人要团结在一块才有出路。李：应该会好的，希望策展人、收藏家关注这里，艺术家才会呆在这里、爱这里，要不都走了。柳：预期还是比较乐观。孙：西安的是唯一的。董：也许会好起来的。不能单说西安，不管在哪儿做，只要做好。苏：让越来越多的人了解西安的当代艺术，希望自己越来越好。秦：只要大家能够联起手来拧成一股绳，不要单挑，西安肯定会有未来。
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