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李晓松有一个习惯，喜欢读名画，一有空闲，就手捧画集，反复研读，印到脑海中，然后再到生活中去，凭记忆与自然山水进行对照、印证。 “仔细观察山川之形势，阴阳浓淡，四时风雨天地之变化，物化在心，化成自己的面目。写生时，我会带上画板或者装裱好的硬卡纸，见到好的景象就直接用毛笔对景作画。这样既可以在第一时间捕捉到对景物的感受，即景生情，也比较有新鲜感。作品画到七八成的时候就停手，回来后再按照自己对景象的理解或根据画面的情况闭目沉思，认真揣意，加入自己的感受，施以艺术的加工，将自然之景变为艺术之景，即‘外师造化，中得心源’。” 他认为，山水画创作要从传统和自然中去寻找最适合自己的一种办法，应当自觉地尽量回避流行画风的语言、符号，立意要高，不落俗套，避免丧失自我。“总而言之，中国山水画是以笔力为基质，融会感觉、情绪、境界诸因素化用于象形，以气韵的流贯为依托，如此，才能够使山水画以平面之象显生命之形，产生强烈的艺术感染力。 ”
【学者简介】
李晓松著名画家，1968年出生于山东淄博。中国艺术研究院创作研究中心特聘研究员，中国戏曲学院传媒教育学院客座教授，中国美术家协会会员。作品曾获首届“全国山水画展”铜奖，加拿大首届“‘枫叶奖’国际水墨大展”优秀奖等。作品入选第八届全国美展，第二届中国画展，第二届中国山水油画风景对比展等。主要个人画集有《中国美术家——李晓松山水画集》、《当代实力派画家李晓松山水画集》、《古风今雨——李晓松山水画集》等。
【美术名词小注解】
山水画 简称 “山水”，中国画的一个重要分支，以山川自然景观为主要描写对象。强调“平远”、“高远”和“深远”，平远如同 “漫步在山阴道上”，边走边看，焦点不断变换，可以画出非常长的长卷；高远如同乘降落伞从山顶缓慢下降，焦点也在变换，可以画出立轴长卷；深远则运用远近山的形状深淡对比，画出立体、山谷深邃的效果。技法包括“勾”、“皴”、“擦”、“染”、“点”五个步骤。
画科从艺术的分科来看，中国画可分为人物、山水、花鸟三大画科，它主要是以描绘对象和题材的不同来划分的。
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