邹静之，当过知青、瓦匠，又差点成为男高音歌唱家，还曾经是个诗人、国内身价最高的电视剧编剧……近年来，他开始将更多的精力放在舞台上，接连推出了《我爱桃花》《莲花》以及歌剧《夜宴》，现在，他的最新身份是民营话剧社团“龙马社”的社长。龙马社的第一部戏，由邹静之任编剧的《操场》将于2月26日起在首都剧场上演。
龙马社文本第一
记者：您和刘恒、万方都是作家和编剧，为什么会一起组织龙马社？
邹静之：我们三个人都是从骨子里喜欢话剧的。我个人认为，话剧的文本很重要，这和我接触话剧的方式有关系。我最早接触话剧是通过收音机，《王昭君》《孔雀胆》都是这一阶段听到的，识字后又读了很多话剧剧本，真正看话剧是十七八岁在北大荒当知青的时候。所以，我认为话剧的文本非常重要，台词是应该能够吟诵的。
记者：目前，无论是国内还是国外，似乎都不是特别重视文本，甚至还有一些无文本话剧在上演？
邹静之：我能够理解那些演员当编剧，或者根本就没有文本的戏。但龙马社不一样，我们认为，文本是话剧最重要的部分。400多年前的《哈姆雷特》为什么能够演到今天，就是因为有好的文本。龙马社有一个伟大的理想：我们的作品能够因为文本而延续下去，变化成不同的版本一直演下去。
我们是三个垫脚石
记者：龙马社只演你们三个人的作品吗？
邹静之：当然不会。龙马社就是三个作家搭建的舞台，为所有热爱戏剧的人当垫脚石，欢迎所有有文本价值的剧本，可以说，“文本价值”是唯一的“门槛”。根据计划，龙马社每年三分之一的演出剧目为社内作家创作，三分之一是新人的优秀作品，剩下的三分之一是国外经典作品。今年，龙马社除了演出《操场》外，还计划演出万方和王海鸰各一部新戏。
记者：对龙马社的将来有什么设想吗？
邹静之：很多人都怀疑，艺术家做剧社，大旗能扛多久？我想说的是，能扛一天是一天，能排一部戏就是一部戏，总归我们成立了，我们演戏了，我们就胜利了！我们的理想是将来有一个属于自己的剧场，每天晚上都有龙马社自己的演出。在这个剧场周围有一些咖啡厅、餐厅，看完戏大家能坐在一起聊天、沟通。
写话剧是赔本赚吆喝
记者：您是国内身价最高的电视剧编剧，现在做话剧报酬如何？
邹静之：我写话剧没有利益的考虑，就是喜欢，宁愿自己花钱也要写。我经常会花稿费的一大部分买票请朋友看戏，所有舞台剧都是赔本赚吆喝。
记者：为什么这么钟情于话剧呢？
邹静之：因为写话剧有难度，它的语言结构和戏剧结构对我都是很大的挑战，越难就越想写。就像玩游戏，很轻松就能通关，大家就会觉得没意思，觉得是在重复自己，越难就越有兴趣。话剧带给我很多经验和喜悦，《我爱桃花》首演时，我对自己的剧本彻底失去了判断，完全沉浸在别人在台上诵读我的文字的喜悦中，特别兴奋。
记者：为什么最近很少写电视剧了？是因为写电视剧会“毁”了笔头吗？
邹静之：不写电视剧是身体不允许，再说，57岁了还写电视剧也觉得不好意思。写电视剧可是个重体力劳动，每天早晨一睁眼就欠人家5000字，一年365天天天如此，那感觉可不好受，这种情况一直持续了10年，对人的创作力和体力都是极大的考验。至于写电视剧会“毁”了笔头，我觉得那是有些人的托词，相反我还要感谢影视剧创作让我对各种文体的把握更加自如。
《操场》是自我批判
记者：听您说《操场》是一部知识分子自我批判的戏，如何批判呢？
邹静之：准确地说，是我对自己的批判，《操场》里所有的人都是我，《操场》里所有的事我都干过。唯一不一样的是我有痛苦，这痛苦代表着一种光亮。知识分子最伟大的精神就是自我批判，而中国知识分子不爱自省，都以为自己是真理的代言人。你看《百家讲坛》上那些唾沫横飞的学者明星，这个时代太缺乏痛苦了。
记者：那您对自己的批判彻底吗？
邹静之：(笑)肯定不彻底，彻底就没法演了。但已经掏心窝子了。
记者：在您的话剧作品中，《操场》是一部怎样的戏呢？
邹静之：这是我最紧张的一部戏，我现在非常忐忑，不知道最后的呈现会怎样，票房也有很大压力。我从没为一部舞台剧牵扯这么多精力，不是因为这是我的戏，而是因为它是龙马社的第一部戏，它的成功与否关系着龙马社的将来。
记者：龙马社是编剧成立的，是不是意味着它将实行编剧中心制，您会干涉导演的排练吗？
邹静之：我会提出一些建议，但不会拘着导演，我相信这个版本只是我们众多版本中的一个。
记者：编剧常常会觉得导演不能表达出自己的意图，您有这种感觉吗？会不会自己当导演呢？
邹静之：这就是个悲剧。我正在努力说服自己接受事实，写戏的和排戏的永远想得不一样。有时候，我就特想自己当导演，但有的时候又能收获一些惊喜，就想还是让别人去导演吧，其实自己的表达也未见得有多好。自己当导演，可我不爱做那些事务性的事。也许我会当那样的导演，就是别人都导的差不多了，我再去导(笑)。
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