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话剧《风声》忠于原著
昨晚，话剧《风声》在保利剧院首演，导演陈薪伊率领演员童蕾等人奉献了一场比电影版更冰冷、残酷的谍战。
“这里的灯光要小要亮……”演出前几个小时，陈薪伊还在一点一点地抠细节。“谍报人员的那份孤独深深地打动了我，我一定要把这份孤独通过戏剧传递给大家！”提起第一次看完剧本的感受，陈薪伊回忆说，“从故事层面上讲，麦家原作设计的就是一个惊险的逃逸魔术，他想通过‘密室和囚禁之困’考量一个人的智力到底有多深，丈量一个人信念的力量到底有多大。而我们的二度创作，在人物刻画上会更加深入，在悬疑不安的舞台氛围之中挖掘每个人物的内心。”
与电影不同，话剧的基本框架与小说相同，“老鬼”就是李宁玉和顾晓梦二人。但它更强调情绪的渲染，陈薪伊力图展现“冰冷”，“在一个冰冷的空间里，一群冰冷的人，如何相处，如何彼此戒备、试探。”从舞台设计上也能看出“冰冷”，倾斜的舞台上，楼梯、沙发、吊灯、镜子、椅子等道具都仅是顶部涂白，剩下的大面积黑色，衬得一切都好像是永远遮掩在阴影中。
电影中众多酷刑场面在话剧中都被巧妙隐藏，“并不是只有刑具与刑罚才能表现恐惧，真正的恐惧是埋在心里的。只有探究人心之深厚，人性之复杂，才能感受人世之恐惧。”陈薪伊说。同时，为了强调故事的饱满度，陈薪伊在话剧中新增了一个特殊人物——龙川肥原的妻子，“她是藏在许多人心里的人，她的出现是为了增添悬疑的气氛，既是外在的情节上的悬疑，又反映出每一个人捉摸不透的内心变化！”
或许是嫌仅凭语言太单薄，剧中还加入一些舞蹈元素，当人们彼此试探或紧紧相逼时，演员脚下都设计出像跳舞似的一步一蹭。 |
