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张火丁
原因偶像地位的背后是人格
偶像演员是观众的缔造者。有网友在看戏后留言：建议不喜欢京剧的人都去听听张火丁，也许他们从此会爱上京剧。而当年，茅威涛也曾让很多从不看戏的年轻人成为迷恋越剧的“茅迷”。上海昆剧团也通过张军等昆三班年轻人的“偶像路线”，这十年培养了大量的年轻新观众。而“老戏迷”白先勇更是深谙此道，他坦言，自己一手捧出俞玖琳和沈丰英，就是希望他们成为领观众进剧场的青春偶像。
“戏曲从来都是‘角儿’的艺术，看戏看的就是人。这就和今天听流行歌曲、看偶像剧追着人去是一样的。京剧的四大名旦、四大须生到越剧的舞台十姐妹，都是那个时代的偶像。因为这些角儿，才让戏曲有了曾经的辉煌。”一位戏迷感慨道，“没有可以崇拜追逐的偶像，自然就不会有多少忠实观众了。现在的戏曲舞台，缺的就是偶像。”
中国戏曲界的角儿从来不少，每个角儿背后也都有大量的粉丝。但像张火丁这样，既有口碑又有市场的，屈指可数。而能因个人魅力导致集体疯狂的偶像，张火丁可算是其中之“最”。
“戏曲的角儿，包括所有的偶像，都是个人魅力的问题。现在有个人魅力的演员太少了。” 戏迷王小姐喜爱戏曲多年，尤其酷爱京剧，但对大部分常规的戏曲演出已经提不起兴趣，“做角儿，都是要色艺双绝的。可是现在的很多演员，甚至有些角儿，真是艺没，色也没。没有了好演员，还看啥戏呢？”
在戏迷看来，戏曲的偶像和流行偶像最大的不同是，艺术吸引力仍是个人魅力的关键。逸夫舞台的钱莉莉也曾感慨：“别的人演京剧卖票难，但张火丁就是一票难求，根本上还是人家戏好。她舞台上那种气质，那真是好啊。”
而在采访中，更多人认为，成就张火丁偶像地位的，是她的人格——坚持传统，坚持自我，不急功近利，这是她能够“遗世而独立”的关键。而这，是当下戏曲演员所最难做到的。做演员没有不想成名成家的。只是，市场日益萎缩，成名概率越来越小，戏曲演员们也就开始选择一些捷径——尽可能在电视晚会上抛头露脸，尽可能多捞些奖项，尽可能当上领导，尽可能确立自己的江湖地位……只是这些，和观众越来越无关。但张火丁大概是全中国戏曲界最不积极“评奖”的角儿了。现下戏曲界的流行趋势就是，花笔大投资、找群大编导、排个大制作的新戏曲评奖。戏的好坏不论，但一定要“大”。张火丁不停在演，但却很少去排新戏，即使创新也多是在传统基础之上，制作也适可而止。因为看她戏的人，并不在乎那些，有她的光芒在，足矣。
她也不上春晚，更是罕有跑场子，媒体专访几乎一概拒之。如果是相熟的记者，她也多半让哥哥张火千代为作答。她只会开门见山地说抱歉:“我不太会说话，请见谅。”
和很多成名后的角儿漫天要价不同。张火丁没有高额“演出费”的概念，她和演出商一直是票房分成。即使如此，她都比任何高价的“大牌”收入更丰。在上海的两场演出，票房一共80万元，这对于戏曲演出，可谓是天文数字。
偶像是从观众和市场中来。当下戏曲，有的是角儿，缺的是偶像。
反思 戏曲需重塑偶像
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