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回归便是九州魂
艺术中国 | 时间: 2007-02-17 14:03:10 | 文章来源: 《中国艺术家》

范曾/文

    我第一次看见汪国新、郑桂兰夫妇,是由廖静文先生举荐的。当时汪国新正在中国美术馆举办个展。清楚地记得,当我走进展厅,就被他的作品吸引了。那位青年画家表现长江史诗般的连环画作品《长江三部曲》和表现日机轰炸重庆的巨幅图画《国耻不忘》,特别是他根植中华民族文化传统,表现民族脊梁精神的《华夏英杰百图》,给我留下了深刻印象。


    当时画界有的人扯起“反传统”破旗招摇,看到那样一个展览我由衷地高兴。他们夫妻以长江为基地,以表现长江为创作母体,真是明智之举。我对当时采访的中央台记者讲:汪国新的连环画是中国最好的,他的中国画前途不可限量。并请这对才华横溢的夫妇到家中长谈。后来,我又看见他们创作的《长江万里风情图》。他们夫妇在数年前已经很明确,中国的文化摇篮不仅仅是黄河,也应该包括长江。从长江上游的三星堆和现在三峡地区的出土文物足以证明,长江有七千多年文明史。宋代张择端有绢本国画《清明上河图》,但它仅仅表现一个汴梁城,而汪国新的《长江万里风情图》表现的是整个长江。


    我完全可以这样说,他超过了宋人张择端。中国绘画现在在世界上的地位我可以给诸位概括一个面貌。一百年以前中国是什么状况大家都还记得,“庚子之变”,然后“辛丑条约”,中国是极贫极弱,帝国主义亡我之心不死,中国的绘画领域和政治经济的发展出现了一个不平衡状态。从清朝末年到民国初年以至今天,中国画得到了很大发展,中国民族文化具有深深的积淀,不畏风雨所动,而且在这个时期出现很多伟大的画家。从吴昌硕、任伯年一直到近代黄宾虹、徐悲鸿一系列画家把中国的美术层次推向辉煌。可是西方怎么样呢?它一方面具有实力向外侵略,庚子之变、八国联军烧杀抢掳,但另一方面毕加索、马蒂斯以来绘画艺术江河日下,到了后现代主义不可收拾。我想我们应该挽狂漾于既倒,中国画家也是责无旁贷。汪国新的画呢,也是我提倡的一个古典主义精神回归的体现。古典主义精神回归并不意味着复古主义。意大利复兴时代提出回归古希腊精神,我们现在也就是通过这样的辉煌来证明中国文化的辉煌。


    我想这个展览会,就是我们能够很好的体会一下中国文化精髓的一个极好机会。我祝展览会成功。
(范曾在荣宝斋上的讲话)

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