三、 罗可可、新古典主义、浪漫主义的场景构成

　　1、 与巴洛克的男性化相反，罗可可呈现出明显的女性化特征：巴洛克风格中的女人和装饰都是男人般粗壮，罗可可中的男人和装饰都是女人般的纤细。

　　2、 与巴洛克男人(及武器)在画面高位+女人在画面地位的结构相反，罗可可通常是女人在画面高位+男人在画面低位。

　　3、 与巴洛克强烈的明暗对抗相反，罗可可的明暗对比是柔弱和温情的，符合这种风格的女性化特征。在人物刻画上，用冷暖对比取代明暗对比，以体现肤色的红润，男人的肤色与女人一样红润。

　　4、 与巴洛克严肃、宏大的宗教与战争场面相反，罗可可多为轻松、欢快、懒散、微不足道的生活场景。(对于中国人来说，巴洛克与罗可可的差异，可以用唐诗和宋词的差异，特别是李白和柳永的差异，来把握)

　　5、 新古典主义场景构成：大卫和安格尔代表的新古典主义用古希腊——文艺复兴式的静穆甚至呆滞，同时否定了巴洛克与罗可可的夸张的戏剧性动态和表情，人物的肤色也回到文艺复兴时的“固有色”。男性和女性在一定程度上回到巴洛克的粗壮，男性与武器占据画面高点的情况也再次出现。

　　6、 浪漫主义场景构成。席里科和德拉克洛瓦代表的浪漫主义在一定程度上回到了巴洛克风格。其他特征可参考拙文《抽象艺术：从西方到中国》中对德拉克洛瓦的分析。

　　本节附图

图7

　　图7：求爱(1731，局部)71x91cm ,布 油彩 让 - 弗朗索瓦•德•特鲁瓦 (Jean - Francois de Troy, 1679 -1752) 柏林 莎洛顿伯革城 (Charlottenburg，Berlin)

　　提要：与巴洛克的男性化相反，罗可可呈现出明显的女性化特征。作品中的男人面孔完全就是两个双胞胎一样的女人的侧面像。男人手和动作完全女性化了。男人服装也有大量的花饰。

图8

　　图8：秋千(约1767，局部)81x65cm, 布 油彩 让 - 奥诺雷•弗拉贡纳尔(Jean - Honore Fragonard ，1732 - 1806)伦敦 华莱士收藏馆(The Wallace Collection，London)

　　提要：与巴洛克男人(及武器)在画面高位+女人在画面地位的结构相反，罗可可通常是女人在画面高位+男人在画面低位。

图9

　　图9：荷拉斯兄弟之誓(1784)330x425cm,布 油彩 雅克 - 路易•大卫 (Jacques - Louis David， 1748 – 1825)巴黎 卢浮宫(The Louver， Paris)

　　提要：在法国新古典主义作品中，男性和女性在一定程度上回到巴洛克的粗壮，男性与武器占据画面高点的情况也再次出现。除了《荷拉斯兄弟之誓》，大卫的《被维纳斯解除武装的战神马尔斯》也属于这类。

图10

　　图10：土耳其浴室(1862，局部)直径110cm ,布 油彩 奥古斯特 - 多米尼安•安格尔

　　(Jean - Auguste - Dominique Ingres 1780- 1867)巴黎 卢浮宫(The Louver， Paris)

　　提要：新古典主义场景构成：大卫和安格尔代表的新古典主义用古希腊——文艺复兴式的静穆甚至呆滞，同时否定了巴洛克与罗可可的夸张的戏剧性动态和表情，人物的肤色也回到文艺复兴时的“固有色”。

图11

　　图11：轻骑兵军官的冲锋 (1812 ) 349x266cm,布 油彩 泰奥多尔•席里柯(Théodore

　　Géricault , 1791 – 1824)巴黎 卢浮宫(The Louvre，Paris)

　　提要：席里科和德拉克洛瓦代表的浪漫主义在也一定程度上回到了巴洛克的男性强健+女性粗壮和武器占据画面高点，这代表浪漫主义在对待罗可可风格的态度上与新古典主义是一致的，都反映了法国大革命对路易王朝艺术趣味的颠覆。