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歆 菊（诗人、收藏家、艺术品经纪人）
李放2006年创作的“诱惑的意象”让我想到了“意”和“象”这两个字，“意”是虚无的，“象”是直觉的。“意”和“象”分离又结合，表现在李放的绘画中，体现为人物的灰部和亮部，人物的虚假与真实，人物的沉醉和坦白，“意”和“象”在分离在结合，以至于我们在这个展览的题目“意象”的中间加了个破折号。
应该说我更愿意在人文精神这个概念里，在“意象”这个字词之间来观看李放的作品。首先，李放有了一个虚无的“意”，这个虚无的“意”可以追溯到2000年李放的“憨痴的幸福”，那个系列作品中的李放的“意”隐藏在那些对比强烈，色彩明快的“憨痴的幸福”的后面，在那个“意象”的中间没有破折号。
2006年的李放画出了我们视觉里的“象”，这个题为“诱惑的意象”的四十多幅作品，以女性身体为符号，无疑，她们不只是一种符号或一种文化，这些新奇的面孔在我们的视线里出现时，让我们的观看产生了一种停顿：绘画情绪的消极和勇敢，绘画面貌的单一和固执，绘画精神的超然和脆弱。由此产生的这个展览的意义也就成立了。
如果说画家把他的作品交给观众的观看过程是具象的，那么，把这些作品表述为语文意境下的过程却是抽象的。
通过观看，我们找到绘画。
2007年3月于杭州
意+象——李放作品展
李放简历
面对由意象构成的女人肉体的诱惑——评李放的系列油画《诱惑的意象》
执迷与觉悟 – 评李放
诱惑的意象
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