| 《道君像》
1201-1204年作
【宋】梁楷
纸本水墨，纵26厘米，横74厘米
此卷中部主景画一人向道君跪拜，极力突出在祥云、霞光衬托下被仙官簇拥着的道君的威仪。两侧各画一组宫室和住宅，分别表现三组道教故事。从画幅上六道折痕分析，它原为经摺装，是道教经卷前的扉画。经卷在宋代已由唐以前的卷子装改为经折装，佛经传世尚多，道经很少，手写本及手绘扉画则此为仅见之品，弥足珍重。此图画笔细谨，线描精准，造型端慤而有古意，构图繁杂而疏密有致，反映出南宋中期工笔画所达到的高度水平。。画法既有李公麟的缜秀雅致，又具南宋李（唐）夏（圭）的遒劲。左下有梁楷款字。曾经明代安国及清初笪重光等收藏。张丑《真迹日录》三集及吴其贞《书画记》卷三著录。
《家书九通卷》
1523年后作
【明】文徵明（1470-1559）
纸本，纵23.5厘米，横495.6厘米
此文徵明家书，计九通，作于嘉靖二年春夏之间。时文徵明因荐授翰林院待诏。札中时时流露出他对京居及作官的不适，连被普通人羡慕的“应酬诗文无虚日”，也觉得“心绪不佳”。因此，他“思家甚切”，不久即上疏乞归。三年后，便挂冠回乡了。因为是家书，故信笔而为，书写自然，但意到笔随，神气内敛。是研究其生平、思想及书法艺术的珍贵资料。
《匏翁雪詠图卷》
1544年前作
【明】周臣画吴宽书
纸本，书纵23.1厘米，横217厘米，画纵23.2厘米，横95.9厘米
此卷为吴宽自书咏雪诗，用笔俨重而别具流动洒脱之趣，用墨浓黑而有精气跃出。卷后有同乡周臣《咏雪图》，写山庄冒雪中有人对客摊卷吟咏，庄外乔木环匝，冻溪曲屈。周臣是唐寅、仇英师承所自，画学刘松年，多绢本巨制，而此詠雪图为纸本水墨，笔法疏秀，雅近文人画，是周臣作品中难得的逸品。
《三处士图卷》
1651年作
【明】陈洪绶（1598/9-1652）
手卷，横155.2厘米，纵72.9厘米
陈洪绶作品为翁氏重点收藏，精品甚多。此卷乃陈洪绶为其晚辈友人姜廷幹赴扬州的赠别之作。写梅、菊、水仙，皆凌寒傲霜、孤高清绝之品。藉以自况，亦比友人。水仙以尖笔劲勾轻染，画法出自赵子固；梅菊稍朴茂，折衷陈道復、周服卿，更益以装饰趣味。而高古倔强的气息，则越诸家之上了。
《杜甫诗意巨轴》
1702年作
【清】王原祁（1642-1715）
绢本设色，纵320厘米，横91.4厘米
此图近处写长松积翠，菡萏初绽，板桥通幽，矮屋面水；隔岸岗峦叠起，层岭逶迤，岭上崇楼杰阁与谷底村舍相遥望，山中飞湍急泻，烟云涌动。雨后远峰如洗，千嶂犹湿。幅式巨大，构图繁复，色墨苍润，气象雄深。自题仿高克恭、赵孟頫笔法，历时二月而成，是他六十一岁的作品。王世襄先生曾特撰《麓台五绝》一文以赞之，称就其尺寸、设色、丘壑布置、笔墨及参用高、赵二家法等五方面而言，堪称五绝。
《东园墨戏山水册》
1665年作
【清】恽寿平（1633-1690）
纸本水墨，单开纵22.8厘米，横18.3厘米
双开纵22.8 横31.1厘米
十开，也属简笔小景，末幅自题“或规模古制，亦间出新意…非得象外之赏者未足与观此画也”。画作于甲辰，时年三十二岁，其时与王石谷往来最密，相契最深，画风互受影响。恽传世之作中晚年较多，此二册自题均隐寓自赏之意，是二人中、青年时得意之作，反映他们当时的艺术取向。
《谢安东山携妓图》
1480年作
【明】沈周（1427-1509）
绢本设色，纵170.7厘米，横89.8厘米
此轴写峰高林密，危磴通幽，乔松曲涧之旁，青山碧岩之下，谢安引白鹿，携名伎徜徉悠游，名士风神跃然缣素。然沈周毕竟是一个山水画专家，故更着意于山村气象的描绘，笔墨趣味的表达。虽自称临戴进，但淳厚渊雅的气息是非戴进所及。
《长江万里图》
康熙三十七、八年间作
【清】王翚（1632-1717）
绢本设色，纵40.2厘米，横1615厘米
此卷作于康熙三十七、八年间，正是王翚完成《南巡图》名动朝野荣归故里之时。画从重山密岭流泉百道的大河源头起，至长江下游入海处止。山间栈道连云，巉岩踑踞；江上帆樯如林，网张舟驰；两岸城郭相望，村舍比连。峰峦树色，各极其态；舟车商旅，屈指难数。全图长五丈有余，构图繁密，皴染周至，气象宏深。自云“凡七月而成，”可见其用心之专与用力之勤。
《一笔虎》
光绪十六年（1890）庚寅正月作
【清】翁同龢（1830-1904）
纸本，纵131.1厘米，横61厘米
翁同龢生于清宣宗道光十年庚寅，因属虎，中年以后常大书“虎”字以自励。此帧书于光绪十六年庚寅正月，他六十周岁。正是扶助光绪帝改革图强之时，故笔底虎虎有生气，仿佛可见他脱巾挥毫时的激昂神情。
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