前言

　　鲁文化发祥地之一。齐国晏婴、北宋张择端、清代陈介祺皆出于此，欧阳修、范仲淹、郑板桥曾官于此，于当地文化深有影响。诸城齐属琅琊，隋称密州，后归青州，今属潍坊，俊贤辈出，文脉昌炽，有邹鲁遗风，尤以“罗锅”刘墉名世。宋苏东坡曾官此地，有“西北望，射天狼”豪言传世。后大为远赴西北，以草原大漠为艺术故乡，终修成正果，此苏轼之预乎！大为幼虽家寒，却承祖父教诲以诗书继世，具仁爱之心，又得祖母扎风筝、剪窗花之熏沐，富丹青夙慧。

　　大为少年时随父母及全家远赴内蒙，日观云飞霞走，夜赏星斗阑干，身心伴艺术想象之羽翼成长，由小学至初中已能试为大幅创作。不意遇饥馑年月，无奈以嫩骨弱躯卸石、扛包以补家境，铸就吃苦耐劳、自强不息之志。后入内蒙师范学院美术系兼学中西画艺。一九六六年逢“文革”骤起，受命率队串联长征，与驼队相伴，沐风沙烈日，穿腾格里沙漠，越河西走廊，穿新疆戈壁，步行千里，历时四月，心志俱苦不堪言。事虽荒诞不经，却也永志难忘，骆驼般坚韧耐劳之性遂因之渗融于血，陶铸于骨，此或为热衷骆驼造像之情缘，亦或天将降大任于斯人之兆。其后曾事钳工，年近而立，于《包头日报》任美术编辑、记者，乃得驰骋大漠，走马草原，与牧民同歌共饮，欢愉达旦，齐鲁朴质遂与草原豪情汇流于心，此正大为塑人树艺之源。君办报之余，勤事创作，一九七二至一九七六年，其作四度入选全国大展，乃称内蒙画坛之翘楚。

　　难忘一九七八，大为与予等数人有缘录取中央美术学院新时期之首届研究生，君于中国画系得班主任叶浅予及蒋兆和、刘凌沧诸导师教诲，复受李苦禅、李可染、吴作人、黄胄等校内外名师熏陶，眼界为之开阔，学养得以厚补，乃由博及约专事人物，艺道升华跃如。此后三十年，君与诸学友携手共进，堪谓新时期中国人物画创作之中坚。君又任中国人民解放军艺术学院美术系主任，先后当选中国美术家协会常务副主席、主席之职，肩挑整个中国美术事业及文化发展之重担。于新世纪，领导策划中国北京国际美术双年展，二〇〇五年当选国际造型艺术家协会代表大会IAA主席，为促进中外美术交流，推动世界美术繁荣尽心竭力，未料区区丹青却大有作为。

　　大为自信于业，谦和于人，却不以美术官员自居，唯感时间之穷，故能走遍天下，处处生活；分秒之暇，速写不辍；片刻工夫，挥洒水彩；更深夜阑，埋首创作，若耕耘放牧者劳作不息，时积汗为盐而不自知。君时时保持画家本色，且画艺随事业共进，此最令人叹赏。今上海美术馆邀为展出，洋洋洒洒分速写、水彩、中国画创作三大部类，时间跨度近40年，可窥春华秋实之一斑。兹将此三类作品略事分述：

　　速写为绘事之基本功，叶浅予、黄胄诸前贤更以速写入画创笔墨新风，为现代人物画辟一新途。大为承此新传统，笔不离手已成惯性，铁杵磨针已渐精熟，心、眼、手相谐，稳、准、狠成象，积近万速写之功，造型因之不惑，生活如万斛泉源，既是创作素材，亦可独立成篇，非摄影所能代。

　　大为久嗜水彩，每画水彩最为畅怀。至今每逢出差仍必携水彩画具，草原云影，南国山林，异域风情尽收画囊，日积月累，居然数百近千，曾办专题展览，出版专册，自谓旅途回忆之编织。水彩与水墨实共一水，水彩之色彩、光影、水份已渗化水墨，其水彩亦具水墨之笔性，此正大箴先生言大为画道“融会通达”之例。

　　大为人物画之径，由工而半工半简，渐臻简笔没骨，分非截然，亦有穿插。工笔如《马背上的民族》、《草原上的歌》妙丽中有蒙古汉子之豪气，《晚风》则精心构思，以邓小平休憩状于平凡中见其坚毅自信风采，此皆中国工笔画于新时期走出低谷攀登巅峰之作；半工半简之作如《帕米尔婚礼》、《巴扎归来》，笔路枯润相间，墨彩滋乳浑融，乃充满生命活力之新疆风情；近作《远山》以简笔没骨挥写苗女侧影，可谓写意，又一变也；民工系列则以黑白为宗，富人文关怀之精神，其深度可鉴。纵览其作，以写实为宗融以写意，贴近现实民生复缅怀革命历史，精神健康情调舒朗充满阳光，评者谓共具“史诗风格与牧歌情调”（王镛），诚为当代现实主义水墨人物画主流大军之旗手，正面颂扬真、善、美之歌者。其情、其意、其思、其艺尽在笔墨色间，不待鄙人赘言。

　　此番赴沪展示行前，问及大为感慨，大为言：上海画家自有特色，与予有同有异，藉此交流互补，听取意见，以益共进，并嘱予撰此文以代前言。

　　己丑仲春

　　刘曦林识

　　大为、瑞华：

　　前言稿初成，今发去，如有不妥、不足，烦再修改，计1790字，不知合适否？我明晚从西安回来，再联系。