傅京生

邱振中先生的《书法》是一部充满了青春活力的著作，语言轻松、有趣，亲切、平和。他一改以往严谨的以逻辑推理和层层分析见长的叙述方式，而以近似“旅行纪游”式的语言方式，让我们再一次体验到深度阅读学术著作的愉快。

三十年前（1979年），邱振中先生考入浙江美术学院（现中国美术学院）书法研究生班时，就已经是书法界瞩目的人物了，书法界的朋友们经常能够在专业报刊、杂志上看到他的书法作品。【1】1982年，11月，“全国中青年书法家作品邀请展”在江西南昌举办，邱振中（笔名吴融）在《书法》撰文对参展作品予以评论，由此，他的书法理论研究开始受到书法界学人高度关注。那时，我已经写了四、五年的书帖，对他的书法创作及其理论研究十分景仰，可以说，我是读着他（当然，也包括他的学友们）的书法理论著述走上书法研究之路的。

在书法创作实践及其理论研究方面，邱先生是位多面手，自20世纪80年代以来，他就极为注重在大文化语境中俯瞰中国书法的历史形态及其现代发展。1989年7月，“邱振中书法作品展——最初的四个系列”在中国美术馆展出，在视觉文化研究领域引起轰动，并由此而推动了立足中国书法文化资源的现代艺术走向了一个崭新的发展阶段。自此，在三十多年的时间里，邱先生一直是中国古典书法图像美学研究领域以及归属于现代艺术的现代书法领域的一位重要的理论建构者和发言人。他的书法图象美学研究的代表作品，是《书法的形态与阐释》，这是对中国书法的图象构成与精神内涵进行深入分析而对80年代以来中国视觉文化研究具有深远影响的一本著作。在这样的基础上，邱振中先生的新著《书法》，自然也就成为中国书法乃至当代视觉文化领域学人期待的一本读物。【2】

邱振中先生是20世纪80年代以后最重要的书法学学者、美学理论家、新观念发言人，同时，他也是这一时期书法界最重要的社会活动家及书法家，出版有多种书学专著，在传统书法创作实践方面，擅行、草书，行笔泼辣果断，线条极富弹性和变化；他还极为注重现代书法创作实践及理论研究，长期致力于现代书法教育体系的建设。——以这样的学术背景来撰写一部关于中国书法的概论，自然能将书法界30年多年以来的一路风雨尽收眼底。

此外，更为重要的是，邱先生这部著作写作方法别出心裁，不仅其章节编排令人感到耳目一新，而且打开目录第一页，即令读者砰然心动，继之爱不释卷。三十年多年的学术研究，使邱先生深知写作角度的错误选择，会使作者被读者抛弃，由此，他选择了“指点江山”的方式进行他的专著的书写。这就是说，邱先生并没有以经院学术的烦琐方式椤累浩繁的书法史资料，也没有以编年体的方式向读者逐一介绍中国书法各种书体发展衍变的庞大而系统的详实脉络，在一个知识爆炸而生活节奏快捷的时代，邱先生选择了让读者阅读典型图像的方式，通过不多的几个山峰、几条河流（书法家和书法图像），感悟到书法领域山河大地的存在并因之感动了自我的心灵。

多年的创作实践与学术研究，使邱振中先生的学术思想已经成为一个对中国书法进行解说的完整的系统。他在这样的系统中对承载着中国文化本真精神的中国书法进行深入的思考和研究，其结论具有鲜明的文化属性。

邱先生的这部《书法》是在世界经济一体化时代，立足世界文化发展的大文化语境而回归中国文化本体的产物。在世界经济一体化已经到来的时代，世界范围内的文明冲突已经日渐频繁的时代，对自身文化的深入思考无疑有着特殊的价值和意义。也正是在这种意义上，我们有理由认为，阅读邱先生此书，或许能够使许多目前正困惑于书法艺术本真意义的人，意识到建构一个既属于自己而又属于中国文化传统的文化世界的重要性。也正是在这一重意义上，邱振中先生的《书法》已经超越了书法研究本身。

邱振中先生的这部著作，至少可以指出其在三个不同的文化层面上的意义：

第一，书法文化层面，作者为中国书法建立了一个比较全面的阐释框架，为人们进入书法的当下状态做出了积极的贡献；

第二，中国传统文化层面，作者通过对书法现象的思考提出并解释了关于中国文化当代处境的某些重要问题，如传统思维方式与当代思维方式的关系、传统艺术演化的机制和进入当代语境的可能性等等；

第三，当代视觉文化层面，书中既融入了当代学术的新锐思想，又处处表现出从中国现象出发的贴切思考。

这三者的关系，既是层级递进、互为反馈、互为补益的关系，而又是共同归属于亘古既在的中国文化核心价值的一种系统的关系。不过，相对于邱振中先生以往的著作，他这部著作在写作方式、文本结构上都作了相应的调整，适应了随时代发展而变化了的读者的阅读需要。

无庸置疑，邱振中先生的《书法》为我们提供了一个开悟中国书法的文本，是近年出版的一部最值得读书界关注的关于书法的好书。

一个人年青时，应该像大田里夏天的高杆庄稼拔节那样勇猛精进。年青时，邱振中先生曾以孟子式的进取精神震撼过书法界，影响至今不泯。现在，他人书俱老，开始以循循善诱的方式著书立说。他的这部著作，有点像钱穆先生的《晚学盲言》，体大虑精，却能钵水溟池，瓶梅见岁寒，通俗而易懂。它不仅对书法界，对于文化学者、史学学者，乃至对于哲学学者，这部著作都具有重要的参考价值。

这部名为《书法》的著作，以轻松有趣的叙述方式，为读者提供了建构一个既属于自己，而又属于世界多元大文化语境中的一个隶属于中国人的文化世界的学理基础。

注释：

【1】1979年，10月，浙江美术学院（现中国美术学院）首次招收书法篆刻研究生。导师为陆维钊、沙孟海、诸乐三诸教授，章祖安先生为助教，陈振濂、朱关田、王冬龄、邱振中、祝遂之为同班同学。

【2】《书法》，邱振中著，北京师范大学出版社，北京，2009年1月第一版。2009年1月印刷。570千字，49.80元。

傅京生 艺术批评家 著有《傅京生书法论集》等