作品解读：类似的超现实主义手法
“一切定论对青年来说都是有疑问的。进步的压力迫使我们对以往进行反思。有的秩序对我们来说，越来越不适应。”——怀疑主义的思想倾向。在这一代艺术家看来，历史在艺术家心中留下的回忆和对真实情感的寻找虽然具有不可忽视的价值，但这并不等于能够把握住时代的核心问题。在过去，真实不过是视觉表象的现实，只有这样的现实才被认为是客观存在这的现实。“殊不知，大脑的思维也是一种现实，是一种隐性的现实，也有其自身的确定性。艺术家不仅仅可以以‘唯实’的观察，也可以用‘唯心’的灵性去感应我们生存其中的世界。”艺术家认为，对于事物的评判可以依据内心。艺术家不相信“原有秩序”及主流意识形态的艺术思想，他们宁可想亚当夏娃那样吃下危险的果子体验人间的苦难，也不愿意被上帝左右而享受没有光明的天堂幸福。正如画中所象征那样，冲破天国清规戒律的束缚势所必然：我们必须去正视未来。这个未来究竟怎样并不关键，重要的是必须在这时必须打破一个不堪忍受的原有秩序。
记者：您的作品《在新时代-——亚当和夏娃的启示》在1985年“前进中的中国青年全国美展”中引起了极大的反响，当时是什么原因促使您创作了那幅 作品？
孟禄丁：“第一届全国青年美展”举办时我还未出生，“第二届全国青年美展”举办时，我正在美院附中上学，看这个展览，但并没有太深刻的印 象，只记得有《父亲》那幅画，我们那时是少年轻狂，我们的视野早已超越了现实主义。文革后恢复了高考，79年我考入了中央美院附中。在那个青春叛逆的年龄，恰逢改革开放初期。比起“40后”、“50后” 我们懂事时，基本上没有主 动参与革命的意识，也未曾受到过如文革，上山下乡等的迫害，而我们的儿时，却是在“红色文化”的映照下自由而无拘的成长的。所以说“60后”是幸运的一 代、承前启后的一代，也是复杂、敏感、孤傲和特立独行的一代。我们的青春期伴随着动荡的转型期而成长，那是个新旧交错和冲撞的激情年代。
中国美术馆搞青年美展那年，正好是85国际青年年。那时我是美院油画系二年级学生，从附中升到美院，开始有点沉闷，因为课堂教学都是重复的。在那个 年代搞创作、参加大的美展都是很兴奋、很认真的。那时，正是“伤痕美术”的火热时期，但这种题材对我们年轻一代来说，没有切身的体验和感触，更主要的是， 多年严格而枯燥的写实训练以及单一的艺术反映生活的教条主义，使我们年轻而渴求自由的心灵受到了抑制，也与我们看到的国际大师的作品有些差距，更同我们自 己对艺术的思考和感悟发生了冲突。
我们从附中就开始质疑，艺术为什么必须是现实主义？为什么必须是客观反映现实？为什么不能表现个人的观念，表现哲学的思考？我们选择了超现实主义的 表现手法来展示我们的作品，用这种方式表达内容和形式，更自由的释放了我们的思想，从而产生了《在新时代-——亚当和夏娃的启示》。在那时，跨出这一步也 是不容易的。这种突破，不是来自一时的灵感，而是变革引发的青春冲动。用艺术的方式自然而真实的表达，是与80年代社会和文化领域要求思想解放，寻求个性 自由的思潮相呼应的。
记者：80年代初期，以四川美术学院为代表的“伤痕美术”，“乡土自然主义”已经占据了中国当代画坛的主流。这对您当时的艺术发展有何影响?您怎样 看待当时“八五新潮美术”的出现？
孟禄丁：如果说这种艺术对我有影响，那就是它引发了我的逆反心态，使我有种想超越和改变这种潮流的想法。然而现 在回头看来，短暂的“85思潮后”，90年代主流的“架上绘画”，特别是市场和学术推崇的作品，还是没能脱开“伤痕艺术”的思路。（即使政治波普、文革和 毛的符号），也可以说这是对“伤痕艺术”的一种矛盾或扭曲的表达方式。宏观的来看，90年代的主流当代艺术，在形式和内容表达上，还是没有摆脱政治文化遗 留的社会反映论，而在“后现代”的旗帜下，更加理直气壮，花样翻新。
《在新时代——亚当和夏娃的启示》被誉为“理性绘画潮流”的开篇之作，这是美术史家和评论家从历史和社会文化的角度所给予的价值定位。我本人在之后 的创作中，并没有延续这件作品的观念和表现风格。后来我发现，这件作品还是图解和再现的模式。我很快便转到表现和抽象的风格，试图通过艺术自身的途径来超 越自己，寻求更大的突破。
“前进中的中国青年全国美展”被很多美术史家誉为“85新潮”的开端。我虽从开始就参与在潮流中，但始终保持着个人的审视和态度。作为群体的“85 新潮”主流，观念和手段更多延续的是以往政治文化的惯性，从而导致后期的浮躁乃至革命运动式的艺术潮流，为90年代退回到更强的政治性符号和社会性图式的 艺术，埋下了伏笔。所以“85新潮”将来的历史价值和影响力，还在于我们现在如何反思和梳理这20年所走过的路，找到“85新潮”艺术价值的精神所在，来 修正我们未来的艺术方向。金融危机可能给了我们停下来审视的机会，也许是因祸得福吧！
记者：您觉得“前进中的中国青年全国美展”对之后的艺术发展产生了哪些方面的影响？
孟禄丁：自78年改革开放到80年代中期，整个思想文 化界随着国门的打开进行着去除文革文化的新文化启蒙运动。在美术界，新旧艺术思想激烈交锋，当人们还在为“保守”还是“前卫”争论时，85年5月的“前进 中的青年美展”让人们看到了新的艺术观念和方向，此展成为具有转折性的展览，也把美术界的目光吸引到了青年群体上来。随后，发生在全国各地的青年美术团体 展开了轰轰烈烈的“85新潮美术运动”。