| 各家公司成绩普遍提升
早在今年4月份香港苏富比举行的春季拍卖会亚洲当代艺术专场取得1.44亿港币之后，其实就已经向市场传递出亚洲当代艺术或者更确切点说中国当代艺术作品的市场行情出现复苏迹象的消息，但如果仅就香港苏富比一家公司的成交增长就轻易的对整个市场接下来的走势妄下判断尚显得为时过早，因为真正的春拍还没有到来。5月底，6月初，多家拍卖公司紧锣密鼓的举行了2010年的“开年大戏”。从各家拍卖公司提交的“成绩单”来看：“复苏”二字的确能够概括成为今年春拍当代艺术市场行情走势的关键词。
中国嘉德2009年春拍的总成交额是3661.5万元（未统计影像艺术专场242.48万元的成交额）。2009年秋季拍卖油画专场和雕塑专场拍卖的总成交额是3888.97万元；而今年春拍油画和雕塑专场的总成交额达到了9161.27万元，与去年春拍同期相比有150%的增长，与去年秋拍的成交额相比增长了135%。北京保利2009年春拍现当代中国艺术日场和夜场的总成交额是1.32亿元；秋拍这部分拍品的总成交额有2.34亿元。今年春拍保利现当代中国艺术的日场和夜场拍卖总成交额达到了3.45亿元。与去年春拍相比，成交额增长了161%，与去年秋拍相比也有47.4%的增长。北京匡时2009年春季拍卖的油画和雕塑专场的成交额只有914.14万元；2009年秋季的成交额为3856.72万元，而今年春季拍卖成交额则增长到8876.67万元，这是去年同期的9.71倍，比去年秋拍增长了130%。北京翰海2009年春季油画雕塑专场拍卖的成交额2741.54万元；秋拍时提升到8829.18万元；而今年春季拍卖时油画雕塑的总成交额则达到了2.11亿元，是2009年同期成交额的7.7倍。与2009年秋季拍卖时相比有139%的增长。
香港佳士得2009年春季拍卖达到2.48亿元；秋季拍卖的总成交额是3.42亿元；而今年春季拍卖当代艺术和20世纪中国艺术日场和夜场拍卖的总成交额达到了4.59亿元人民币，与去年同期相比增长了85%，与去年秋季拍卖的成交额相比则增长了34.21%。
嘉德、保利、匡时、香港佳士得、翰海这5家拍卖公司今年春季拍卖当代艺术成交额均比2009年春、秋季拍卖时出现了不同程度的提升，这说明当代艺术品在拍卖市场行情开始出现反弹，也证明在香港苏富比春季拍卖之后传递出的复苏走势并不是昙花一现，当代艺术品在经过了1年半的调整之后，行情复苏的确是可以初步确认的事实。
成交率提升
佐证行情复苏的另一证据就是专场的成交率的变化，成交率能够充分反映出买家的参与程度，买家乐于进场参与交易说明他们对于这个市场的信心在提高。以上5家拍卖公司今年春季所举行的当代艺术专场普遍的成交率都在70%以上。香港佳士得的“亚洲当代艺术及二十世纪中国艺术夜场拍卖”更是取得了100%的成交率，可见卖家参与热情的高涨。
而在2008年秋季行情出现下跌走势之时，佳士得亚洲当代艺术的成交率只有56.25%，二十世纪夜场拍卖专场的成交率也只有45.45%。成交率的前后差别清晰可见。嘉德今年春季拍卖中国油画专场的成交率74.62%，2008年秋季拍卖时，油画和雕塑专场的成交率分别只有54.17%和51.96%。
陈逸飞 1988年作 二重奏4592万元成交
高价作品名单改变
据统计，以上5家公司成交额最终超过1000万元人民币的作品数有17件。保利有4件、嘉德有2件、匡时有1件、翰海3件、香港佳士得7件。再看名头分布，石冲1件、刘小东1件、陈逸飞3件、吴冠中4件、刘海粟1件、袁庆一1件、常玉2件、赵无极2件、曾梵志1件、朱铭1件。仔细看这17件高价作品名单就会发现，曾经于2006到2008年春季拍卖市场中风光无限的当代艺术“四大天王”无人入选，只有刘小东、曾梵志2人入围，这个侧面可以凸显出之前作品价格过高的当代艺术家作品价格确实出现了比较明显的调整。相对而言，20世纪大师的作品在今年春季拍卖市场继续受到藏家的看重。
今年春拍岳敏君作品的最高价是在北京保利夜场拍卖中成交的《满怀豪情》，以918.4万元成交；张晓刚作品最高价是北京保利拍卖的1998年作《血缘大家庭系列》，成交价是840万元；王广义作品成交的最高价是在香港佳士得亚洲当代艺术及中国二十世纪艺术夜场拍卖上拍的其2005-2006年创作的《大批判系列-艺术与权力》，以633.9万元高价成交。方力钧的作品在今年春季拍卖季中较少，成交的最高价是在保利春季拍卖会夜场拍卖中上拍的其1999年创作的《1999.5.1》，以201.6万元成交。曾梵志2000年作的《面具系列》在香港佳士得以1729.6万元成交；刘小东的《民工打麻将》以1008万元成交。
高价变动情况很清晰的说明买家目前非常理性，作品的品质，是不是艺术家在一定阶段的代表作品才是他们更为看重的。仅仅依靠“名气”买作品的时代已经一去不复返了。
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