贾方舟

纵观亚明的艺术历程，可以清晰地看到他在艺术上的追求越来越趋向于思考人类的终极问题，表达人类普遍的生存焦虑。对人类自身行为的反省，常使他预感到不可避免的灾难的降临。当他把关注点从个体转向对人类群体的思考时，他的作品被罩上一种普世主义的色彩。画家把一种对个体的亲情和友情放大到对人类的关爱，它们不再是个人化的、私人性的，而是通过一种“宏大叙事”的方式对整个人类命运的思考。《通向众冥的自由之路》的创作和绘制随之诞生。此时的画家是以一种悲天悯人的情怀表达他对“芸芸众生”的普遍关怀，表现画家对人类命运的深深忧虑和不安，以及对人的种种不幸、无望、苦难、遭际的同情与关注。

《通向众冥的自由之路》（300cm×400cm×4，共1600cm）所展现的情景令人触目惊心：成千上万的人带着惊恐的表情从画面深处如逃难般迎面扑来。画的左边是一尊被人簇拥的巨大的露天卧佛，天空如龙卷风般的阴云不断扩散，气氛极度紧张和恐怖，仿佛一场巨大的灾难即将在人间降临……亚明显然是想通过一种隐喻的手法表达他对人类命运的深切忧患。巨大的卧佛和那个远处走来的人（是“耶稣”抑或“上帝” ？）显然是一种精神象征，人类在心理上永远无法从宗教的精神庇护中剥离出来，否则就会成为失去精神靠山的孤儿。更为不可思议的是，亚明居然靠着他超验的直觉和预感不幸验证了一场真实的灾难性事件！这件作品尚未完成，汶川大地震发生！亚明一年前开始在画布上展开的事，一年后居然变成了真真切切的现实：那些面对苍天恐惧、绝望的人群，好像真的是从汶川涌来！早在一年之前（确切地说是2007年5月2号），仿佛画家就决意要通过这件作品预先向人们发出警示，没成想，它却不期然变成一次对这场灾难的精神预演！

《通向众冥的自由之路》巨幅油画经历了长达2年的艺术创作历程，在其创作过程中，中国乃至世界都在发生着巨大的变化。台风、暴雪、流感、汶川大地震、经济大衰退……社会正遭受着各种各样的灾难。这里的无数手稿、照片、历史事件等文献，记录的正是紧随历史脉络的创作生活，与社会事件的休戚相关，点点滴滴印证着巨制诞生的足迹。