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旺角行人专区是个富有香港特色的公众表演场所，有很多能人异士，他们当中有双手残缺用脚趾画画写字的、有齐腕断了手掌仍在弹吉他唱歌的，还有神情肃穆的老者推销著作，助你了解人生奥妙。表演艺术如此的百花齐放，香港却原来为了苦无艺术人才而告急。
《南华早报》日前报道，由于香港缺乏本地艺术人才，当西九文娱艺术中心在2015年揭幕时，本地艺团演出的节目将严重匮乏。报道还特别强调尽管政府投以数以千万元计的津贴，但香港的交响乐团和舞团仍极度依赖外地输入人才，这个情况远远落后于韩国和中国台湾。
笔者不太了解艺术文化，但光华新闻文化中心前主任路平曾经说过，香港人什么都讲究硬件，没有舞台，就什么都表演不来。香港也确实如此，粤剧没了新光戏院，就好像宣布香港粤剧的死刑。
相较之下，台湾歌仔戏的发展其实更是筚路蓝缕，著名的明华园剧团当初遭到打压，被迫将舞台搬到乡下民间，凭着信念辛苦经营多年，今天的明华园将台湾本土艺术搬到日本、北京、上海、欧洲和美国上演，全世界都有他们的舞台。至于饮誉国际的林怀民云门舞集，也曾经过艰困时期，幸亏得到不少台湾商界和文化界的资助而闯出名堂。
一个城市的文化和艺术，不光是用钱打造一、两个文娱中心就可以培育出来的。身为真正的国际大都会，纽约市不只是博物馆林立、或拥有一家全球艺术家都梦寐以求能在该处表演的卡内基音乐厅，纽约市的泥土不但可以孕育出诸如乔治·格什温(George Gershwin)或安迪·沃霍尔 (Andy Warhol)等大师，还是现代流行音乐Punk Rock和Hip Hop的发源地。就算是随便在苏豪区小酒吧内弹钢琴唱歌的那个后生小子，也要比香港什么天王强他十万八千里。
香港的泥土孕育些什么艺术人才呢?稍为看看电视就一目了然。香港人就算再有钱，多买几幅安迪·沃霍尔的作品，也难以掩饰本质上的艺术贫血症。当西九文化艺术中心落成之后，香港将会是那个从头到脚穿上一身名牌但猛然发觉自己竟然没有节目要去的人。是否可以考虑让旺角行人专区的艺术家统统搬到西九?
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