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积极推出反映重大主题的展览，已成为美术馆的一种自觉行为。
发挥好媒体的桥梁作用
去年中国美术馆的各类新闻报道有1800万条，媒体传播的广度和深度直接拓展了观众群，吸引了更多人走进美术馆。同时媒体也是一面镜子，反映出社会对美术馆还有许多期待与要求，如强化公共属性、学术特色、服务细节等。我们愿意将媒体放在公众代言人的角度，让他们对美术馆的工作进行观察和分析，成为公众与美术馆之间沟通的桥梁与纽带，让观众能更多更好地享受艺术大餐。(中国美术馆馆长范迪安)
美术馆资源共享发挥效应
2011年，上海美术馆紧紧围绕美术馆免费开放和中华艺术宫筹建等，做了许多具体的工作。同时，精心组织了“林风眠、吴冠中作品展”“刻画人生——徐匡艺术作品展”“贺慕群艺术回顾展”以及在中国美术馆支持下，举办了“美国当代版画艺术展”等。我们还接待了450余人次的国际使团及相关人士的参观、访问和交流。同时编辑出版画册、文集12种，发表论文30余篇，收藏了上海历史文脉美术创作工程的全部作品，这是全国美术馆资源共享发挥效应的新尝试。(上海美术馆执行馆长李磊)
提升美术馆自身建设
2011年，江苏省美术馆不仅建立了中心化管理机制，成立了运行服务中心、典藏研究中心、展览策划中心和创作中心，还推进了美术馆的标准化、规范化和现代化建设。除举办“今日江苏——庆祝中国共产党成立90周年大型摄影展”等各种展览，还实现了馆藏精品赴法国卢浮宫、韩国等地展出。开设“江苏美术讲堂”等常设性服务项目，全年收藏艺术品64件，并把一万多件藏品编入画册。(江苏省美术馆副馆长赵治平)
发挥藏品的学术力量
2011年，广东美术馆以文化惠民和第四届广州三年展为工作主线，全年共举办52场展览，包括“印·像——广东美术馆藏外国版画作品展”“心·像——本土版画家的当下视野”等，通过对国内外作品、馆藏品的比较，使观众了解不同文化背景下的艺术家是如何观察生活、体验生活的，启发人们对艺术方式及视觉差异的思考。同时，这些比较性的展览也让美术藏品与美术界联系起来参与对话，使藏品真正发挥了学术力量。(广东美术馆馆长罗一平)
把艺术惠及社会各个层面
陕西省美术博物馆2011年在自主策展、队伍建设及收藏、研究、展览、教育、服务、交流等方面做了大量工作。首次自主策划了“高原·高原——中国西部美术展中国画年度展”，并吸引了西部12省(区市)的诸多美术机构及艺术院校参与。
同时，“高原·高原”也注重学术层面的挖掘，组织了包括美术界、戏剧界、文学界的专家学者以及工人、教师等多领域的人士座谈，收到了良好反响。(陕西省美术博物馆馆长罗宁)
抢救性收藏具地域美术意义的作品
2011年，湖北美术馆 “回顾和展望”系列展览画上了圆满句号，完成了对湖北近现代美术史，重要艺术家、重要艺术视觉的整理、研究和呈现。同时，通过推出“中转——2011三官殿1号艺术展”，向巴黎派出摄影展等，实现了对内、对外的双重交流。除此之外，美术馆还收藏了大量湖北文献史料和实物，确立了“人才立馆、藏品立馆、学术立馆”的办馆方针，对构成湖北美术史意义的代表作品和文献进行了抢救性收藏。(湖北美术馆馆长傅中望)
建立与城市文化相适应的 发展之路
关山月美术馆一直在探索一条以馆藏为基础、与深圳文化相适应的特色美术馆发展之路。2011年围绕大运会主题，策划了“博蕴华光——敦煌艺术展”“2011国际大学生图像艺术交流展”等。而“国民·人民·公民——20世纪中国平面设计文献展”等也是极具文化特色的学术品牌。同时，美术馆的文化义工项目去年成为文化部的重点扶持计划项目，义工们服务总时间超过7000小时，受到了团市委的年度表彰。 (深圳市关山月美术馆馆长陈湘波)
保质量促尝试
北京画院美术馆2011年做了29个展览，其中“同源异彩——黄宾虹、李可染艺术展”和“千难一易——李可染的世界系列作品展”尤其受人关注。除一系列高质量的展览外，美术馆还尝试了一些“试验性”的办展思路，如在“心与物”艺术展中对场馆、家具陈设、采访空间和评论空间等都做了全新的规划，还将古人的观画状态和今人观画的照片在墙上展示以形成对比，收到了意想不到的效果。(北京画院美术馆馆长吴洪亮)
发挥美术馆知识生产能力和社会影响
“做高、做强、做精、做实，发挥美术馆知识生产能力和社会影响”是中央美院美术馆2011年的工作重点，包括创立和提升学术品牌，提高知识生产能力和学术影响力;收藏、研究、整理、发现、保护、提升藏品意识;拓宽视野和领域，向着大文化、大艺术、大服务努力;学术独立与社会合作支持并重四个方面。除举办诸多大展外，美术馆还注重对艺术品的研究与保护，并发现了李叔同在东京艺术大学毕业时画的一幅油画作品。(中央美术学院美术馆馆长王璜生)
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