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三、全国展培育了书法人才
1.许多获奖者及参展者成为业务骨干
全国书展推进了书法创作，具体表现在获奖者及参展者个体的创作变化上。从进步最快的草书来看，近二三十年，不少作者的长进极为明显。辽宁聂成文早年草书私淑于右任，可谓“字正腔圆”，影响本省一些作者崇尚标准草书。但自六届全国书展起，毅然跳出于书窠臼，直奔狂草，面目全非，令人刮目相看。江苏言恭达向以篆隶见长，功力已相当深厚，近年却弃熟路而辟新径，作品以大草面世，点画摇曳如玉树临风。北京王家新、胡抗美一出山即以大草及狂草面世，在草书行列中异军突起。北京张旭光原本以楷书见长，近年也步入草书殿堂，一改楷书之沉稳，直追张旭、怀素，探求狂草之奔放。解放军刘洪彪原以行书为主，十多年前小试草书，效果亦佳。遂倾心草字，至今已挥洒自如。这些作者目前已跻身中国书协领导岗位，或已成为业务骨干，必然对进一步提升书法创作水平有所作为。然而，草书并非雕虫小技，其难度在各体之上，不是仅靠悟性和胆量便可登堂入室。它需要不懈地锤炼功力，以求百尺竿头更进一步。其他书体与草书类似，也从全国展中涌现不少好手。如天津孙伯翔的魏碑、北京王友谊的篆书、北京刘文华的隶书、江苏孙晓云的行书等等，在书法界已有相当成就和影响。类似的人才还很多，以上所举仅是信手拈来，实际成果难以尽数。中国书协初创时期提出“出作品、出人才”的目标，30年已见成效，令人欣慰。
2.全国展助书协成为有权威的专业团体
30年前群策群力，使全国书展得以起步，由缺乏支持举步维艰，到今天各方支持各地争办，前途何其光明。这是靠全国书展办展目标正确，作品水平较高，才得到社会的认可，成为中国书坛的专业权威。中国书协的权威也从此得到认可。不止全国书展受青睐，而且各种专业展览也受欢迎。各地和各界许多人对书法展览感兴趣，尤其看重有中国书协参与主办的展览，书协的权威由此可见一斑，这为书协开展各项工作奠定了良好的基础，起到了积极的作用。
3.巩固发扬全国书展的良好传统
全国书展的实践表明，展览成功与否，不但取决于作者的创作水平，而且与评委会的工作密不可分。评委会必须具有权威性和公正性。权威性包括整体与个体两个方面。评委会作为整体，应当最具业务权威;评委作为个体，应有较高的艺术水平和道德修养。评委个体的权威性形成合力，便是评委会的整体权威。所以抓好评委的选拔，是组建有权威的评委会的关键。 “人皆可为尧舜”是指道德层面而言，具体到书法评审，却不能“人皆可为评委”。评委应相对固定，不宜轮流作庄，以增益评委会的权威性。评委会的公正性本不待言，但真正做到并非易事。第二、三届全国书展时，有的评委对个人身份定位不清，以为自己是本省的代表，要为本省争名额。从第四届全国书展起，对新组建的评委会进行了整体观念的教育，使之明确自己代表中国书协而非所在省市，应对展览水平而非对周围朋友负责。自此，评委不公正现象得到限制。但是，重视人情的习俗不会自动消失，因此，公平正义必须长期坚持，坚决杜绝徇私舞弊的不公正现象。重视评委会的权威性和公正性，是中国书协30年展览工作的重要经验，已初步形成全国书展的良好风气，必须继续巩固，使之发扬光大，以保持全国书展长盛不衰。
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