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风格传继者
哈维考斯特 Eberhard Havekost
哈维考斯特1967年生於德国德雷斯（Dresden），目前生活、工作於德雷斯和柏林。他於1990年代开始绘製报纸上的摄影与复製剧照和电视影像，这类题材并非新颖，如李希特已於1960年代展现对媒体刊物中摄影的探索，然面对数位与影像传播高速的当代，哈维考斯特将艺术家的主观性转换成数位影像的生成结构，他移除工艺的笔法与保持绘画表面的平整，解析或评论并非他绘画的重点，他诉诸於直观的数位影像，数位对他而言代表着当代精神，仅有数位化的影像在艺术家的眼中具有合法性。他的作品重新取得绘画对於影像詮释的主权，并突出自身机械复製失真的极限：交通工具迁移的窗口所构成流变速度的景观、电影的杂讯、现代经典建筑的切面，他在数位影像的基础上建构影像分层的异变与摆盪，他敏锐的捕捉如何藉由绘画将单一主题幻化為自我的参照。
凯斯勒 Wolfgang Kessler
凯斯勒1962年出生於德国汉诺威，如同李斯特扭转清晰影像的正统性，模糊与恍惚的影像似乎更贴近当代速度的真实性，从文艺復兴的透视法发明开始，模糊陪衬清晰影像的手段，然而李希特将模糊的附属与边陲扭转，使模糊具重新具有其图想表达主权的宣示，而能够体性、展示模糊的艺术性也成為绘画与摄影本质上的分界。凯斯勒延续模糊的主轴，添入当代的时空与速度性，将外观景物置於失速下，对象的流向与散化，清晰与具体的瓦解成為具速度笔触的抽象作品，影像的模糊探究了清晰脉络外另一途径，并叠合、写实了当代生活的失序、準度困乏在语意上模糊的处境。
其他影响者
Michael Wesely
1963年出生於慕尼黑的摄影师，曾将摄影机设定连续曝光叁年，完成了纽约以及柏林两个城市的景观变化、或是将花瓶上的鲜花由盛开到凋谢的时光移转，将影像时效性拉长呈现影像真实的另一詮释。
阿姆斯壮
David Armstrong
阿姆斯壮出生於1954年出生於美国阿灵顿，他的摄影刻意将相机镜头调為失焦，造成柔化的摄影影像，模糊的影像失去能辨识的时空依据，以影像突围真实的幻境。
阿隆索
Pablo Alonso
1969年生的西班牙艺术家，在其鬼魅、模糊的抽象背景前添入古典插画的精巧度，曾就读卡塞尔艺术学院，目前工作、生活於柏林。
Anna & Bernhard Blume
德国的摄影艺术家夫妻档，1937年生的安娜（Anna Blume）和伯恩哈德（Bernhard Johannes Blume）使用大量的黑白照拍摄戏剧性的自拍摄影，失焦与模糊是其惯常的手法，凸显其超现实与荒谬的影像魅力。
爱林德
Wolfgang Ellenrieder
1959年出生於德国慕尼黑，目前生活在慕尼黑，他从摄影与大量的影像资料拼凑其创作的影像空间，将具象与抽象的空间同时纳入，对於真实空间的扭曲与偏移製造虚构，找寻空间潜在的真理。
格林菲尔–珊德丝
Isca Greenfield-Sanders
1978年出生於美国纽约，目前工作生活於纽约，她以薄雾般轻柔、温和的笔触，绘製出当代休閒生活恬静的閒适感，或是单纯的天空色彩的单纯配置，她的模糊具有女性特有的纤细。
侯尔曼
Nicole Hollmann
1962年出生在德国汉堡，失焦的摄影作品是侯尔曼摄影作品的主轴，表现当代生活中茫然，失焦相片对她而言往往叙述比清晰影像更多的可能。
贾克布森
Bill Jacobson
1955年生於美国，他以描绘模糊的人类影像着称，以大量的失焦和曝光描绘人类生存处境的痛苦与困境，人的形体蜷曲、伸展或是休息与哭泣，她以简易的色彩与糊散的影像表示人生的徒劳。
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