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新诗不宜写书法?

艺术中国 | 时间: 2009-04-09 11:14:29 | 文章来源: 中国文化报美术周刊

 
断章   卞之琳诗 任伯宁书
 

 
乡愁  余光中诗 刘京闻书

    书法是否应当把新诗作为书写内容?新诗是否适合用书法来表现和展示?流行的看法是怀疑或否定。日前在北京市朝阳区文化馆举办的“首届书法写新诗作品展”对此给出了不同的答案。

    “书法写新诗作品展”展出了作品100多幅,既有诗人自写新诗的墨迹,牛汉、屠岸、高洪波、寇宗鄂、林莽、邹静之等人的作品别出心裁,皆有可观,又有书法家录写新诗的墨宝,把郭沫若、卞之琳、刘天白、余光中、舒婷、于坚等诗人的代表作,以书法形式呈现出来,新人耳目。其中篆、隶、楷、行、草种类齐全,横幅、立轴、中堂、扇面、圆光等形式多样。读新诗品古字,参观者获得了双重的审美享受。

    新诗与书法可以“联姻”

    “中国是一个有着优秀诗歌传统的国家,我们希望通过举办诗歌征文、诗歌朗诵、诗歌理论研讨会、书法写新诗展等多种形式传播新诗经典作品,使其成为家喻户晓的名篇,从而引起人们对新诗更广泛、更深入的关注。”此次活动的总策划、《诗刊》编委林莽说。

    此次活动吸引了在京以及从各地赶来的书法家、诗人、学者、评论家和诗歌爱好者。牛汉、谢冕、屠岸、叶延滨、钱万成、张振华、顾志宏等诗人、书法家还就探索和弘扬书法艺术与传播汉语新诗的新方式、中国传统文化艺术与新诗的结合与创新等问题深入研讨。

    “当代的一些书法家的字很见功夫,但老是写‘两个黄鹂’‘朝辞白帝’,也容易产生审美疲劳。”林莽说,百年新诗已经产生了很多经典作品,当代诗人也创作了一些优秀作品,举办“书法写新诗”旨在探索出一条弘扬书法艺术与传播汉语新体诗相结合的方式。

    86岁的诗人屠岸为这次展览提供了自己书写的两首诗。他坦言自己对书法没有任何研究,书法写得很差,并诙谐地说“参与就是胜利”。

    屠岸告诉记者,毛泽东在致臧克家的信中曾说:“诗当然应以新诗为主体,旧诗可以写一些,但不宜在青年中提倡,因为这种体裁束缚思想,又不易学。”过去,汉字只能写文言的诗,书法写的也是古诗文,现在,汉字可以写新诗,书法为什么不能写新诗呢?他认为古今可以糅合,新诗和书法也可以糅合,协调与否是个欣赏习惯的问题。

    屠岸说,上世纪90年代,湖南常德在沅江大堤上搞了一处诗碑,刻上古今中外的名篇,外国的有莎士比亚作品等,中国的从屈原一直到闻一多、艾青、臧克家等人的作品,请专业书法家书写,刻在沅江大堤上,非常壮观,看起来也很自然。

    林莽介绍说,此次展览,诗人的书法作品占30%,参与创作的书法家50%为中国书法家协会会员。“没有知名度特高的书法家,因为我们是初次搞这个活动,那些书法家请不起,我们也不想碰钉子。我们想试试看,头一次先搞起来再说。”他表示,展览的效果相当不错,让组织者很受鼓舞,接下来该展将在吉林长春、广东茂名、山东济宁展出。

    “写什么”的问题仍未解决

    首都师大中国书法文化研究院院长刘守安在接受采访时说,如果把书法当艺术就要注意多读书、勤思考,要解决好“怎么写”和“写什么”的问题。“怎么写”是技法层面的,而“写什么”就是学问涵养的体现。现在很多书家已解决了“怎么写”的问题,技法娴熟,笔墨变化也十分丰富,但在“写什么”的问题上就常常显得尴尬,下笔便出错字,文词不伦不类,这都使其作品缺少了文化含量。

    “在今天抄录古代的诗文,确实存在一个文字内容和当今时代不太协调的问题。比如,写一副对联“雨过琴书润,风来翰墨香”,过去住在院子里,写这样的内容,很自然贴切,但现在我们住在‘水泥的森林’里,已经没有这样的诗情画意,挂起来就不妥贴。”今年春节期间,刘守安写了一些流行歌曲的歌词,做成一本台历,同事和朋友看了都很喜欢。“‘没有花香,没有树高,我是一棵无人知道的小草',‘你从哪里来,我的朋友,好像一只蝴蝶飞进我的窗口’等歌词,大众易接受,也有一定的哲理,未尝不适合书写。”

    刘守安表示,“书法写新诗作品展”再次提出了“写什么”的问题,值得书法界思考,他很赞成这样的尝试。此外,他结合自己的经验和观察,提出“书法写新诗”目前存在的一些问题,例如,用草书写新书,很多人可能无法辨认,影响接受;而用工工整整的楷书来写,书法家又觉得不够尽兴。如何解决类似的问题,还需要书法家们不断探索。

    “书法写新诗作品展”的策划者之一,书法家、《中国书法》杂志编辑张振华说,在一般人看来,旧体诗词和新诗是书法的书写内容,实际上严格讲,汉字和文章、诗词一样,都是书法创作的素材。“从汉字是书法创作的素材这个角度来看,写新诗和写旧体诗没有本质的区别。但是具体书写时还面临着一些难题。”以对联为例,从旧诗里随意找两句对仗的句子,就可以作为一种很好的艺术形式。但新诗不一样。艾青的“为什么我的眼里常含着泪水,因为我对这土地爱得深沉”,这两句摘出来可以写成一幅独立的书法作品。但有些诗,摘出一句两句,往往给人残缺不全的感觉,最好还是把诗的内容完整写下来。

    张振华为这次展览书写了余光中的诗《乡愁》、林莽的诗《我看见曼陀罗洁白的花朵》等。“《乡愁》的标题是用隶书、淡墨写的,上下是‘乡愁’两个大字,很醒目,诗的内容写在两边,以汉简体书写。《我看见曼陀罗洁白的花朵》用的是印有瓦当的仿古纸,把标题写在瓦当上,把全诗的内容用蓝墨写在两边,标题和内容分开,有一种新的视觉感受。”

    张振华说:“新诗有其感动人的艺术特质,书法也有其感动人的艺术特质,如何让两者尽可能完美地结合起来,如何形成艺术感染力的叠加效果,这是一个值得探索的新课题。让观者在欣赏书法艺术的美的同时,也能欣赏到新诗的美,需要大家进一步的探索。”

 

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