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最近批评家们针对自身职业处境和现状牢骚与不满的话题不少，感情是这阵子经济形势不佳，也影响到批评家们的买卖比往日清淡许多，有些耐不住寂寞了?凑闲便也来说两句批评之外的话，批评家这个身份现在更多的时候已经成为了一种职业，一个生意，也就是说批评家已经发生了严重的分化，处在“文化人”与“生意人”的骑墙状态，这也是这个群体目前最大的尴尬所在。当你仅花了半把钟头随意在WORD文档里编排出1000个天花乱坠的汉字后匆匆换过买家(二三流或无流艺术家等)手里10000块(或更多或稍少)现钞的那一刻，你主动选择钞票而扮演了无良文贩的角色，就应该想到如果生意不那么好的时候，你就不能再立马转脸正襟危坐变身冠冕堂皇学术家模样。批评家坚守一些底线是必须的，不应轻易出卖自己的文化人格，为虎作伥进行一些短视可见的简单价值交换。中国不是有句俗语，“当婊子还要立牌坊”，那是经常被用来骂人的话。
去年艺术界最亢奋的时候，批评圈子发生很多匪夷所思的事，集中爆发，具有代表性，我总结为这样一种病态行为模式：“坐台的时候当妓女，攻讦的时候做泼妇!”这话怎么解释呢，做生意最讲究包装和营销，所以一类批评家擅场摇旗呐喊，攻讦的时候多，个人团伙间大打口水战，招摇造势扯大旗，这叫品牌包装，熟谙名利场逻辑。批评家们一边打着口水战，一边端着权衡利弊的秤盘，进行着现实的工算。还有一类批评家则坐台的工夫不俗，因此相对斯文，最多发发小牢骚使使小性子，以示立场和姿态，他们是属于真正交易活跃、业务繁忙的类型。
很多年前我对批评家的理解就应该是如鲁迅那样一类人，铁肩担道义，妙手著文章，十分心仪。反观今日中国艺术界，不但这样的人没有，如许的精神气也是荡然无存。若要从批评精神而论，反倒不是批评家的画家陈丹青可以让职业批评家们无地自容了。
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