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靳尚谊认为，“中国油画应根植于中国传统的民族文化，中国的油画艺术必须在掌握西方的油画技术和基础之后，再把中国水墨的写意性和油画结合起来，创造中国的画风，从而使油画具有中国风格。”上世纪九十年代中期创作的老画家画像《晚年黄宾虹》，把中国水墨的写意性融入油画创作，而凸显油画的中国风格。1997年创作《老桥东望》以佛罗伦萨为背景塑造意大利修女形象。2001年创作的《醉》，以屏风为背景表现日本艺妓醉态，反映东方社会现代化后的“醉生梦死”现象和画家本人对社会的看法。
其实，要真正将代表东西方不同艺术理念的“写意”与“写实”融合又谈何容易！靳尚谊是这么走过来的：“不断尝试，不断实验，不断失败，不断总结。”现已迈入古稀之年的靳尚谊，还准备为年轻的中国油画做些什么呢？他说：“现在年龄大了，创作相对少了，我的主要精力放在我所任职部门的社会活动上，希望通过这些社会活动，促进中国的油画艺术从中国的实际出发，走上健康、稳妥、科学的发展道路。” （何震）
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靳尚谊小传
靳尚谊，1934年生于河南焦作市，1953年毕业于中央美术学院油画系，1957年油画专业研究生毕业后，留校任教。从1958年起，他的一些油画作品被中国革命历史博物馆收藏，曾担任中央美术学院院长，现任全国政协常委、中国美术家协会主席。
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