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德国艺术家Andreas Slominski的展览现场
供图/Prada基金会摄影/Attilio Maranzano
美国艺术家Barry McGee的作品 Today Pink',2002年作,
意大利艺术家Francesco Vezzoli的影像作品正在放映中
供图/Prada基金会摄影/Attilio Maranzano
英国艺术家Marc Quinn的装置，《花园》（Garden，2000），
供图/Prada基金会摄影/Attilio Maranzano
Tom Sachs,装置《鲸》（The Whale，2006）以真实比例复制了一条蓝鲸，其灵感
来自位于纽约的美国自然历史博物馆水族馆中的一条复制鲸鱼
供图/Prada基金会摄影/Attilio Maranzano
2001年起，Prada基金会将其关注的焦点扩展至包含艺术、建筑、哲学、科学、设计和电影等许多方面。近期更是集中关注独立电影和哲学的发展。2004年10月份，该基金会与Tribeca电影节（由Robert De Niro、Jane Rosenthal和Craig Hatkoff筹建）一起在米兰的艺术空间展出了一组电影节中最有趣的电影。同年，该基金会与威尼斯双年展电影部门合作，发起一项活动，旨在重新发现和重建那些被遗忘或被人忽略的电影。“意大利电影揭秘史（Secret History of Italian Cinema）”在威尼斯电影节和基金会的艺术空间展出。这些影片还在2006年在伦敦泰特现代艺术馆（Tate Modern）特别活动中展出。2005年，为中国和日本制作的“亚洲电影揭秘史（Secret History of Russian Cinema）”在威尼斯和米兰上映，2006年“俄罗斯电影秘史（Secret History of Russian Cinema）”在威尼斯电影节和米兰的基金会上上映。
库哈斯主持设计的 Prada基金会新空间设计方案内景供图/OMA,AMO
The Double Club的舞池
供图/Prada基金会摄影/Attilio Maranzano
2008年4月，Prada基金会对外揭幕了荷兰人库哈斯（Rem Koolhaas，也是北京央视新大楼的主建筑师）设计的新空间方案。新空间原本是19世纪末米兰南部的一个酒厂厂房，历史可以追溯至1910年。该建筑很好地保持了原貌，七幢各不相同的建筑包括仓库、实验室、酿酒地、中间还有一座宽敞的庭院。库哈斯的设计方案打破常规的画廊空间结构。在此基础上还将增加一幢用于展览的建筑、一座礼堂、并在现有建筑物上增加一座塔楼，以存放从收藏品中精选出来的作品。这种独特的思路将把当代建筑与历史遗址和谐共存这一理念表现得淋漓尽致，它还能将米兰这座城市至今仍未停息的工业发展脉络展现在公众面前。
当问及这个基金会和自己商业品牌的运营关系时，缪西娅表示一直坚持把两者完全分开。包括将艺术展览的开幕式和时装发布会故意错开，在其专卖店和广告里也找不到她的艺术收藏，甚至在她设计的时装里也没有当代艺术的影子。当人们提起圣罗兰的蒙德里安裙，路易·威登邀请普林斯（Richard Prince）设计的手袋时，缪西娅只是转转眼睛。这就是上世纪“1968年那一代”（1968 Generation）①后现代知识分子的思想：富有且受过良好教育的欧洲人以奖励艺术创新来彰显自己的现代性。但对于时尚，他们是鄙视的，虽然他们从来都和别人一样对时装着迷。
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