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浅表愈合 油画 1991年
图伊曼斯的绘画，历史性极强，图像之下隐藏着许多不可见的精神寓意，包含了绘画、历史与人类自身的故事，通过曝光式的色彩处理和选择性地强调或删除视觉信息，将主体物像与背景精简至轮廓，赋予对象一种模糊感和暗示性。在图伊曼斯看来，表现不幸的历史更具价值。他通过模仿、挪用、转译等一系列方式，选择性地重建图像元素，隐晦地处理历史冲突与问题，让历史事件在其绘画中以独特方式呈现，力图让观者对历史有更深的领悟。他在曾代表比利时参加第49届威尼斯双年展的作品《瓦纳·科图克（美丽的白人）》（Mwana Kitoko （Beautiful White Man)，2000年）中，描绘了一位面部模糊难辨的身着白色军官制服的白人男子，而同时期创作的《雕像》（Sculpture）则描绘了一名奴仆打扮的非洲黑人男子，白人的“美丽”外表与黑人的内在朴素形成鲜明对比，而两者的图像并置，更突出了比利时对刚果殖民主义的黑暗统治的巨大讽喻，直指权谋、血腥、罪恶的殖民侵略。在当下这个纷乱喧嚣的社会，图伊曼斯用他自己的方式讲述着历史的片段，在这个意义上看，他不仅是一个画家，更是一个历史的记录者，其作品有其独特的美学内涵。
图伊曼斯的绘画除了受欧洲绘画艺术的影响外，还可以看到中国传统绘画艺术的因素作用。《失忆症》（Amnesia，1980年）有着中国画的椭圆形构图，洒脱的用笔、用色，在画的下方还写上了三个汉字“记忆失”，更有趣的是艺术家还将一个全黑的图像并置在旁边，既突出了失忆主题，又别有韵致。
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