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悬念 油画 1989年
图伊曼斯2007年访问北京故宫博物院时，曾对意笔中国画发出感慨：“我面对着这样一些肖像绘画，在西方人眼中看来几乎是现代派手法，物体要么很稀疏、要么被省略。图像就是对一种想法的勾勒。”他的绘画手法——似有中国画写意的特征，其作品虽以富有历史性的照片为素材，却将其原有的具体形象、色彩抽离，留下精简的轮廓或模糊的图像，依稀可辨的物像、场景和内容给人暧昧不定之感，传达出充满焦虑与危险的阴郁。追溯其源，与艺术家儿时记忆的内心感受有关。
图伊曼斯属于战后婴儿潮一代，受过良好教育。父母分别来自法德拉斯与荷兰，两人生活背景的差异让家庭气氛有时不甚融洽和美好。在他的童年记忆中，在餐桌上时常议论有关战争与大屠杀的话题，同时影视的兴盛也使得相关纪录频繁，直观地呈现，这一切深深植入图伊曼斯的记忆中，影响着他以后的从艺之路——作品伤感、主题隐喻，侧重表现某些事件和严峻的历史性话题。
图伊曼斯在艺术学习时，正处于绘画边缘化的时代，他本人也对绘画产生质疑，觉得绘画没有希望。因此，于1980年转行拍电影，但五年后他却重新转入了绘画，他尝试去挑战很多人认为的绘画是与当代艺术语言脱节的古老形式，并在比利时奥斯坦德举办了首次架上绘画的个展。然而，电影和摄像的经历强烈影响着他的创作，不单是取材与构图，电影的简洁性与完整性还影响到图伊曼斯的绘画速度。他的作品都是一气呵成，一幅作品通常会一天内完成，有时会连续工作十五六个小时，以保持绘画的生动感。创作于1989年的《游泳池》（The Swimming Pool，）、《哭泣》（The Cry）、《凶手》（The Murderer）、《悬念》（Suspended）有关联的四幅画作就是具有影像性的绘画，既有连贯性，又有各自的独立性。
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