读王同仁的中国画

　　“古人曾画五牛图，郎世宁画百骏图，又古画家作百鹿图。盖百牛图实为创新之发轫者，同仁岂美术史之填空白者乎!”这是30年前国画大师李苦禅对王同仁所作百牛图的亲笔题辞。30年后的今天，笔者感慨此图，不仅布局独特，疏密得体，主从相宜，动静互补，既得中国画传统“经营位置”的精髓，又自出新意，画外有画，而且立意高远。让人动情的是老小相从，母犊相依，雌雄相随，千姿百态、生动自然，充满了和谐之美、人性之美、高雅之情，流露出作者对生命历程的深刻感悟，对自然生态的深切关注，对世界万物大爱的赞美。若从百牛图的文化层面体验它的内涵和外延，百者众也，大爱也;看今天13亿中国人面对无情的汶川大地震，涌现出的那种师生相护、军民同行、八方支援的大爱情怀，是作者对人类共同精神家园高度文明的赞美和大爱情怀的赞歌。

　　观王同仁的中国焦墨人物肖像画《高原尕娃》、《塔吉克人》、《戴月行》、《山民》、《玛曲牧女》等，给观众强烈的视觉冲击力。笔者认为，这些焦墨肖像画至少有两新：一新者，前无古人的构图手法。他敢于把摄影的特写手法引进画面，与其最能展现美的元素焦点透视，精心与传统经营位置进行嫁接，注入新生命。同时画外有画，加深对人物肖像多视角的联想，含蓄即美、典型即美得到更充分显现。二新者，前无古人的造型手段。把对比、均衡、象征、解构等设计元素与“骨法用笔”的内涵与线的艺术融为一体，在似与不似之间，把真、善、美发挥到极致，这即是王同仁教授艰辛探索的新成果。

　　王同仁的书法艺术也具大家风范。从传统文化中一步一步走过来的王教授，在几十年的艺术教育与创作中，潜心于书画亲和的艺术实践，抓住了传统发展的动力，拓展了艺术的演练和创造。从纯书法的角度看，他的书作境界高远，气度不凡;从绘画与书法相融合的角度看，其书作中洋溢着一种特殊的画意，审美意义独到，含有一种纯书家书法所欠缺的内蕴。

　　笔者和王同仁先生素不相识，只缘连续3天驻足在他的画前，不断发问、攀谈、交流，以至后来交往，不仅为他作品的艺术魅力所倾倒，更为他精于治学的献身精神和笃厚诚挚的人格品质所折服。他博采众长，恒变不居，但不俯就时俗，是一位有抱负、有尊严的艺术家;他虽曾获“世界终身成就奖提名”、“十大最具影响力的艺术家”等桂冠，但从来不张扬，而是隐身艺海、面壁作画，特别是在市场以兴、物欲横流的今天，这种淡泊状态，是难能可贵的。