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楷书，以其笔画精到、结构得当、法度严谨的重要特征，而被公认为是学习书法的基础和进入书法殿堂的首要门径。但因其艺术性的局限，也是最难写出神采，并难以取得突破性成功的一种书体。历史上，自唐以后，以楷书为后来称道者寥若晨星，可数者仅有欧、虞、褚、薛、颜、柳、苏、赵、文、王等人。至近现代以来，在注重书法艺术的形式表现与个性追求的时代大背景下，以楷书名世者屈指可数。而当代书法家中，能以楷书享誉书坛者更是少之又少。为我们所熟知的也仅有田英章、田蕴章、卢中南、阎锐敏、张仲亭等几人而已。其中，阎锐敏在楷书革新上做出的努力及其成功个案，值得关注。
阎锐敏曾是20世纪八九十年代叱咤硬笔书坛的风云人物，活跃在毛笔和硬笔书法界，楷、行、草、隶、篆皆擅，而尤以楷书名世。多年来，他编写出版了数十种软硬笔书法字帖、录像带等教材，为社会各界培养了数以万计的书法人才，被评为全国十佳书法教育家之一。他还应邀为北大方正书写了硬笔楷书和硬笔行书字库，从而填补了国内硬笔楷书字库的空白。
在艺术上，阎锐敏虽然也是以楷书名世，但他对魏碑、晋人写经、二王、宋元明清甚至现当代一路都曾下过苦功。他的眼界很宽，无论传统的还是现代的，只要优秀的、经典的、喜欢的，都会去学习借鉴、吸收消化。他的思想有非常强的包容性，不仅表现在书法上，在生活中诸多方面也是如此，他对科技领域新鲜事物的广博兴趣，对烹饪、家具等领域的广泛涉猎，无不滋润、影响着他的个人性情、人格气质和笔墨情趣、价值观念的形成，继而丰富着他的创新意识。他不像同时代一些书法家羞于启齿曾经作为硬笔书法家的历史，而是把“硬笔”的桎梏当做一种优势和营养注入传统书法创作中，成为少数在软硬笔书写结合上取得成功的书法家之一。他的成功在于把硬笔的书写性和线条及结体的俊秀、劲健、方折、骨气等融会贯通，使书写更加自由舒放。当然还得力于他对褚遂良《雁塔圣教序》及《阴符经》中“用笔空灵”、“离纸一寸”笔法的悉心参悟，故而用笔结体则敢于在严谨规范中越雷池而开创自我面貌。他的楷书从其线条、结字、体势上看，取魏碑之古朴，弃其凝重；取隶书之舒展，弃其刻板；取行书之灵动，弃其轻飘；取颜体之宽博，弃其雄厚；取欧体之险峻，弃其瘦硬；取虞世南之温润，弃其阴柔；取赵孟頫之潇洒，弃其滑媚；等等，不一而足。他“以行书写楷书”的笔法尝试，极大地提高丰富了楷书线条的表现力和信息含量，给人带来一种视觉审美的愉悦。综观其楷书，高秉古脉，仪态大方，端庄疏朗，丰秀相宜，劲而不僵，古而不滑，韵味十足，俊美无比。
阎锐敏的楷书经过几十年的探索发展，基本形成了个性突出的“阎体楷书”。让人在众多楷字中一眼便能分辨出哪是他的字，哪是欧阳询、颜真卿的字，这不能不说是阎锐敏创新所取得的成功。他以最大的勇气在古人楷书法则中探寻出了一条属于自己的表述范式，树立了自己的一面旗帜，闯出了自己的一片新天地，无疑，对当今楷书的学习、继承与创新具有启示意义。（本文附图为阎锐敏书法）
道德经五十六章
寄怀楚水吴山外 得意唐诗晋帖间
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